tag:blogger.com,1999:blog-36481716155224238242024-03-13T06:54:49.284-07:00Lisarda Baila CumbiaLisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.comBlogger726125tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-33740896367316043222014-12-17T18:50:00.001-08:002014-12-17T18:50:14.166-08:00Chomsky- Foucault: debate (1971)<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/n_AScyqFUCc" width="420"></iframe><br />
<br />
<br />
<br />
<br />Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-87708302211823884112014-12-01T21:43:00.001-08:002014-12-02T06:53:09.708-08:00Jorge Leónidas Escudero, La cruz de palo + Esa foto<img src="http://www.geovirtual2.cl/MVpaisaje2/San-Miguel-Cruz4314gr.jpg" height="266" width="400" /><br />
<b style="background-color: white; color: blue; font-family: Verdana, sans-serif; line-height: 14.5pt;">A unos cerros del sur de Calingasta</b><br />
<div style="background: white; line-height: 14.5pt; margin-bottom: 4.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 4.5pt;">
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>fui
a buscar lo que todavía no hallo<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>cuando
vi una cruz de palo<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>tirada
en el camino.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>Ya
iba pasando de largo y pensé<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>Que
es mala seña ver algo así cuando uno<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>anda buscando riquezas minerales.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>Me
volví pues y le dije: Vos<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>¿qué
andás haciendo aquí?<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>La
cruz se quedó callada. Entonces agregué:<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>Sos propia de un cementerio<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>y
vaya a saber cómo<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>apareciste
‘n la huella;<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>pero
ahora te invito, con todo respeto,<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>acompañarme
a unos mates. Vos<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>como
leña al fuego y ahí conversamos.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>Así
fue. Y al escuchar<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>en
el silencio cordillerano<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>su
crepitar en las llamas le dije a ver<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>si
me decís algo del más allá porque en eso<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>supuesto
sos muy entendida.<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>Y
ahí empezó la cruz a chisporrotear<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>cosas
de muertos mientras llegó la noche oscura<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="color: blue; font-family: Verdana, sans-serif;"><b>y
me dio miedo.</b></span><span style="color: #333333; font-family: Arial; font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="x-sans-titulo2" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 12pt; margin: 0cm 3.75pt 2.25pt 0cm;">
<br /></div>
<div class="x-sans-titulo2" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 12pt; margin: 0cm 3.75pt 2.25pt 0cm;">
<br /></div>
<div class="x-sans-titulo2" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 12pt; margin: 0cm 3.75pt 2.25pt 0cm;">
<b><span style="color: #333333; font-family: Arial; font-size: 10.5pt;">Esa foto<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<br /></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>Callecita
de un pueblo escondido<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>en
un recodo de mí, allá<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>donde
entró en el pasado lo que pasó<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>pero
sigue estando en una foto.<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>Hay
una fila de casas<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>achatadas
bajo harto cielo.<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>No
hay árboles ni gente pero al fondo<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>se
ve un jinete yéndose.<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>Un
jinete que no acaba de irse<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>y
ahí está. Soy yo<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>como
alejándome para no volver,<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>pero
no avanzo porque la nostalgia<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>lo
agarra de la cola al caballo<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>y
lo tiene ahí, fijo, para que no me aleje.<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>Es
nomás que me fui. Sí, ya sé,<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>la
foto qu’ estoy mirando<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>no
quiere que me haya ido,<o:p></o:p></b></span></span></div>
<div class="x-texto" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-stretch: normal; line-height: 15pt; margin: 3.75pt 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="color: #b45f06;"><b>eso
es todo.</b></span><span style="color: #333333; font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<img height="400" src="http://media-cdn.tripadvisor.com/media/photo-s/01/b2/6f/7e/iruya.jpg" width="299" /><br />
<div style="background: whitesmoke; margin-bottom: 7.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 18.75pt; mso-line-height-alt: 12.75pt; text-align: justify;">
<br /></div>
</div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-39180064596676237192014-11-30T14:45:00.001-08:002014-11-30T14:45:43.265-08:00Dos entrevistas con Guy Deustcher<img height="304" src="http://www.parolacce.org/wp-content/uploads/2014/09/la-lingua-colora-il-mondo-libro-64464.jpg" width="400" /><br />
<br />
<h1 class="secondary" style="background-color: white; font-family: 'Times New Roman', Times, Georgia, serif; margin: 0px; padding: 10px 10px 0px 0px;">
<span style="font-size: large;">An interview with Guy Deutscher</span></h1>
<div class="authors" style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; font-size: 11px; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<a href="http://www.americanscientist.org/authors/detail/amos-esty" style="margin: 0px; padding: 0px; text-decoration: none;"><b><span style="color: black;">Amos Esty</span></b></a></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
"The English of today is not what it used to be," says linguist Guy Deutscher, "but then again, it never was." For thousands of years, critics have decried the corruption of language, yet somehow we've managed to continue communicating. According to Deutscher, who is a professor at the University of Leiden in the Netherlands and a specialist in the field of ancient Semitic languages, the constant evolution of language is perfectly natural. In his new book, <em style="margin: 0px; padding: 0px;">The Unfolding of Language: An Evolutionary Tour of Mankind's Greatest Invention</em>, Deutscher explains how languages change and why we don't need to worry that technology, the media or even teenagers will do irreparable damage to our ability to converse.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<em style="margin: 0px; padding: 0px;">American Scientist</em> assistant book review editor Amos Esty interviewed Deutscher by e-mail in October 2005.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">You seem very familiar with a number of languages. How many do you speak? Are any particularly appealing to you for any reason?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
This is a question linguists usually dread, because it's so difficult to give a simple answer for it. Does "speaking a language" mean being able to order a coffee, to argue about metaphysics, or to pass as a native? If you mean more than just ordering a coffee, then the modern languages I could speak at one time or other would add up to eight (but only four or five at any given time, as those I haven't used for a few years quickly rust). If you mean passing as a native, then I had better say I don't speak even a single language—my English doesn't sound native, and when I go back to Israel, where I grew up, people ask me where I'm from and claim I now have a foreign accent in Hebrew, my mother tongue.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
Another problem in drawing up a list of languages I speak is that I happen to specialize in languages that haven't been spoken for thousands of years, such as Akkadian, the language of ancient Babylon and Assyria. So there isn't much opportunity to practice one's small talk. Still, if you transported me to ancient Babylon 4,000 years ago, I might not be able to order a coffee, but I would have no problems ordering a beer.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
I like different things about different languages. The sounds I love most are of Norwegian, because it has such a beautiful intonation, and the poetry I love most is German. But if I had to give an overall favorite, then it would probably be Sumerian, the language of the people who invented writing some 5,000 years ago in what today is southern Iraq. Sumerian is not related to any other language we know (living or dead), and it's weird—one of those languages where one word can express a whole sentence. I sometimes feel that every Sumerian speaker had to be a mathematics genius in order to produce those extremely complex constructions. But it's precisely this strangeness, together with their amazing culture, which makes Sumerian so attractive. </div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">It was interesting to read that people have been lamenting the decay of languages for centuries. But does that mean that we don't need to worry about the way teenagers (to take one much-maligned group as an example) mangle proper English? Is language ever really in danger of too much decay?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
People have been complaining about decay for millennia, actually, not just centuries. Cicero wasn't really happy with the Latin of his day, and there was even an Egyptian poet some 4,000 years ago who grumbled that things are not what they used to be. One of the people I quote in the book is the Viennese critic Hans Weigel, who wrote that "every age claims that its language is more endangered and threatened by decay than ever before. In our time, however, language really <em style="margin: 0px; padding: 0px;">is</em> endangered and threatened by decay as never before"—that rather sums it up, I think. The manglings of today will seem like perfectly respectable English in 50 years' time, just as today's "proper English" would have seemed intolerable to previous generations. Jonathan Swift, for example, complained in 1712 that to pronounce verbs like "disturbed" as <em style="margin: 0px; padding: 0px;">disturb'd</em> rather than the correct <em style="margin: 0px; padding: 0px;">disturbèd</em> was nothing less than a "lapse into the Barbarity of those Northern Nations from whom we are descended." But today you would have to be pretty disturbed to say disturbèd.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
So unless you really want to believe that every generation in the past was wrong to accuse their teenagers of corrupting language, but that we happen to be right in saying the same thing about ours, then you should stop worrying. It's no coincidence that Jared Diamond's latest book, <em style="margin: 0px; padding: 0px;">Collapse</em>, does not have a chapter on a society which became extinct because its members woke up one day and discovered they couldn't communicate with one another. So while I wouldn't risk my neck predicting the human race's chances of survival, I can say with 100 percent confidence that if we go down, it won't be because our language has fallen apart.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">Why do you think people get so upset about what they take to be the degradation of language?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
Because language is much more than just a means of communication—it is one of the most important ways we define ourselves, and a prime mark of identity, so it's no wonder language rouses strong emotions. It's natural to feel that the norms we grew up with are correct, while any deviations from them are improper. So the condemnation of changes in language is undoubtedly a manifestation of the general harking back to bygone better days—just as people were more polite in one's youth, the weather was nicer and the apples tasted better, so was language more refined and less abused. But I don't think this is the whole story, since there is another reason why people so often get upset about language decaying, and that's because decay is indeed one very visible part of what happens in language over time. For example, it's certainly true that sounds can decay through effort-saving in pronunciation, and words can get shorter and shorter. (Just think of "disturbed," which lost a final syllable in Swift's time. And in the book, I mention a few spectacular examples, such as the Latin month Augustus, which ended up in French pronounced as a mere "oo.") The meaning of words can also be gradually eroded. People often lament that a word like "catastrophe" is no longer used only for real catastrophes but for bad concerts or non-matching clothes, and that in consequence, it loses its distinctiveness and thus its meaning. And indeed, the more often we hear a word, the less powerful the impression it makes, so the fate of words like "catastrophe" can justly be described as a decay in meaning.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
But what my book argues is that this isn't such a catastrophe for language after all, because decay isn't the <em style="margin: 0px; padding: 0px;">only</em> thing that's going on. What people are less aware of is that alongside this decay, there are also processes of renewal and regeneration. The only thing is, these processes of creation are much more elusive, and in the book, I spend quite a few chapters trying to unearth them. Since creation in language is so difficult to spot, while decay is all too obvious, it's no wonder that people get the impression that language as a whole is being degraded.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">You discuss the cycles languages go through as a result of the erosion of words and the desire to be expressive. Have you noticed any longer-term patterns in the way languages evolve? Is all this erosion and expression getting us anywhere?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
This question is extremely interesting, but also extremely tough. We can say with confidence that language isn't getting any worse, but also that it's not simply getting better, in the sense of becoming a more effective tool of communication. In other words, I don't think languages are much more efficient now than they were 1,000 or 5,000 years ago. In theory at least, language should stay in a rough state of equilibrium, with the forces of erosion and the forces of creation driving it in cycles happily ever after. And yet, at least when one looks at the history of the Indo-European languages over the last few millennia, there are some suspicious signs of things moving in a certain direction. In particular, there has been a clear movement towards shorter, invariable words (rather than words with different endings that were common in ancient languages such as Latin, Greek or Sanskrit). The American linguist Edward Sapir wrote about this in 1921, and called this movement a drift which has a clear direction. He asked how come speakers know in what general direction the language is supposed to be drifting. How, for example, do speakers of modern English know that they are historically bound to drop the pronoun "whom," which is one of the last words in English that still has a case ending, but which already by Sapir's day "might do for an epitaph, but not for an eager inquiry"? This question has haunted linguists ever since, and many attempts have been made to find solutions for it. No conclusive answer has yet been given, but I talk about some of the suggested solutions at the end of the book.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">A lot of people seem to complain that e-mail has recently caused language to become much more informal. What is the role of technology in the evolution of language? Given how quickly technology seems to be developing at the moment, are languages evolving more rapidly than they have in the past?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
E-mails may be changing the epistolary style of English prose (and perhaps spelling conventions), but I think it's an exaggeration to call that a significant effect on language as a whole. Actually, I tend to think that the impact of technology on language is much overrated. If the pace of change in language really reflected the rate of technological advances, then we might have expected the last century to show much faster linguistic changes than any previous one, and we might have expected in the last few decades in particular to see language spiraling out of control. But that's not remotely the case. If we compare how much English has changed over the last 400 years, say, between Shakespeare's time and ours, with how much it changed in the 400 years before Shakespeare, we see that the changes between 1,200 and 1,600 were much faster and more radical than those between 1,600 and the present. So that already makes one pause for thought.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
Of course, I'm not trying to say that technology has no impact at all. Clearly, new words keep emerging for new concepts and gadgets: from wheel and plough to iPod and e-mail. But beyond the addition of words here and there, I don't think technology has much deeper effect on language, unless it's the kind of technology, like writing, or radio and television, which revolutionizes our patterns of communication. But strangely enough, it's far from obvious that mass media, for instance, have increased the rate of change in language—their standardizing influence may even have decreased it. Generally, the effects of changes in patterns of communication on language is a question which has not received nearly enough serious attention. But it's something I find fascinating and plan to write about in my next book.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">If languages are constantly evolving, are they really that important to cultural identity? Would France, for example, still be France if English, or another language, eventually became the dominant tongue?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
I don't see a contradiction between the constant changes in language and the fact that language is perhaps the main emblem of our identity. Changes within the same language are never so quick that they impede comprehension between living generations, and written language, which tends to be much more conservative anyway, is a means of connecting to that great body of culture accumulated over centuries.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
Of course, if for whatever reason people in France started speaking Chinese, say, it doesn't follow they would lose all their national characteristics and would start eating with chopsticks. (There are historical precedents, for example in Ireland, where within a relatively short time, a large percentage of the population switched from Irish to English, but the Irish did not lose their national identity and become English as a consequence.) Still, I'm sure that if you asked the French what "being French" meant to them, they would say it was more than just brie and baguette—it's also singing French lullabies and nursery rhymes, not Chinese ones, using French idioms and <em style="margin: 0px; padding: 0px;">bon mots</em>, telling French jokes and making French puns, reading Hugo and Maupassant (not in a Chinese translation), and so on. And it's hard to argue with that feeling.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">At the end of your book, you mention that the world is constantly losing languages. Is that something we should be worried about? Or does it just mean that it's getting easier for people to communicate with one another?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
Both. On the one hand, at least since the Tower of Babel, there has been a strong perception that the multiplicity of languages is a curse, a source of frustration or, worse, a cause of avoidable strife. And it would be disingenuous to deny that the world would be an easier place if we all just spoke one language. But even if we all could speak without hindrance, what would be the point, if there was nothing much worth talking about? Unless you believe that human existence comes down to trading in shares, you cannot be blind to the fact that language is the main repository of culture, or as Starbucks coffee cups now proclaim, that every language is an old-growth forest of the mind. If all the world's languages but one disappeared, global trade might be easier, perhaps, but what will be decimated is our cultural riches—surely one of the best excuses for our continuing existence.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
In fact, there is a much better solution for easing communication, and that's multilingualism. In most western societies, not least in the United States, monolingualism is taken as the norm, while multilingualism is perceived as a fringe phenomenon, restricted to oddballs such as immigrants or miraculously gifted polyglots. But it ain't necessarily so. In many non-Western societies, it is taken for granted that people speak more than one language, and there are even places where everyone speaks more than two languages as a matter of course. To my mind, multilingualism is the perfect answer to the curse of Babel, as it will enable us to ease communication without robbing people of their cultural heritage.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">Do you have any predictions about the future of language? Are we all eventually going to speak English? Or Chinese? Or some amalgam of various languages?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
Although English is influencing many other languages at the moment, it seems highly unlikely that there will be an amalgam of languages, between Chinese and English, say. But many, many languages will go. Whether 50 percent of the world's languages, as some say, or 90 percent, as others predict, the only thing we can tell with any confidence is that the linguistic diversity in the world will be drastically reduced in the next few generations. But I don't feel so moved by the spirit of prophecy to predict which language (or languages) will eventually gain the upper hand. It's a sobering thought, though, that Akkadian, the language I specialize in, was the mightiest of languages for more than a thousand years—<em style="margin: 0px; padding: 0px;">a lingua franca</em> throughout large parts of the ancient world, a source of influence on languages near and far. And yet it died out and disappeared completely, leaving only clay tablets buried in the desert sand.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;">As much time as you spend studying languages, do you find yourself analyzing the way other people speak while you're engaged in everyday conversations?</strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<strong style="margin: 0px; padding: 0px;"></strong></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
I think all linguists have, to some extent, developed a sort of alienation with regard to language, in that they can't just switch off from analyzing it even when asked to pass the salt. But with me, there is a kind of double alienation, because I spend most of my time speaking a language (English) that's not my mother tongue. So talking requires much more effort, but the plus side is that because the language is less familiar, it can be easier to pick up on things that native speakers don't notice. And I get especially excited when I can spot changes in the making.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<img src="http://s.s-bol.com/imgbase0/imagebase/large/FC/2/1/2/8/1001004010498212.jpg" /></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<i>¿Alguna vez le ha preguntado a alguien si el grifo del agua caliente que hay en el lavabo es el que está cuesta arriba? O puede que le haya señalado usted a un amigo esas hormigas coloradas que deambulan al norte de su pie. O quién sabe si –con la mayor delicadeza– le ha dicho a la mujer con quien está cenando que se limpie una migaja de pan que tiene en la mejilla de la montaña. ¿Le parece que lo anterior no tiene sentido? Es posible que, si se lo parece, sea porque la lengua materna que usted habla no es el tzeltal, el guugu yimithirr o el balinés. En su libro “Through the Language Glass”, Guy Deutscher se ocupa de estas y otras diferencias en el pensamiento y en la percepción que las muchas lenguas del mundo ocasionan en sus hablantes. Deutscher es en la actualidad </i><i>investigador honorario de la Escuela de Lenguas, Lingüística y Culturas de la Universidad de Manchester (Reino Unido). Lo que sigue es una entrevista que mantuvimos recientemente por correo electrónico.</i></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>En la introducción de su libro señala usted las muchas maneras en que la gente suele sobrestimar la influencia de la lengua en el pensamiento y la experiencia. ¿Por qué lo cree así? ¿Hay otros aspectos en los que la gente subestime la influencia de la lengua?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
¿Será que en parte tenemos tendencia a sobrestimar la influencia de la lengua porque solemos subestimar la inteligencia de los demás? Piense en razonamientos como éste: “Si a una cosa se la llama x, la gente creerá que es x por simple hecho de tener ese nombre. Por supuesto, yo sé que no es así, pero los demás no lo saben.” Este tipo de sobreestimación tiene una larga historia. Una de las primeras discusiones sobre la influencia de la lengua en el pensamiento fue un ensayo del erudito bíblico Johann David Michaelis en 1760, que ganó el premio de la academia prusiana. En él, Michaelis explica que si, por ejemplo uno le diese nombres completamente distintos a dos legumbres que en realidad son muy parecidas, “la gente” nunca sospechará que son similares. Por supuesto, Michaelis no había oído hablar de clementinas, mandarinas, tangerinas ni satsumas.</div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">Por otra parte, también es verdad que solemos subestimar la influencia de la lengua, como he tratado de mostrar en el libro. De lo que no nos damos cuenta es del ascendiente de los hábitos que la lengua puede crear en nosotros a través de las distinciones que nos enseña a hacer y de los tipos de información que nos incita a privilegiar desde muy temprana edad. Lo irónico de todo esto es que los ámbitos en los que la lengua materna puede ejercer un efecto sobre el pensamiento son exactamente esos en los que el sentido común esperaría que todas las lenguas fuesen iguales, por ejemplo, en el de cómo describir el espacio que hay a nuestro alrededor o hablar de los colores.</span></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>Dice usted que si una lengua posee una palabra para el color azul, casi con certeza tendrá otra palabra para el rojo, pero no a la inversa. ¿Qué es lo que esta suerte de asimetría nos dice sobre la percepción del color?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">En primer lugar, no es “casi con certeza”, sino “con toda certeza”, porque no conocemos ninguna excepción a esta regla. La conclusión inicial de los eruditos del siglo xix fue que esta asimetría refleja el hecho de que nuestra visión cromática ha mejorado desde el punto de vista biológico en fechas muy recientes. Han hecho falta mucho tiempo y muchas disputas para que hoy se acepte que el desarrollo de los nombres atribuidos al color refleja profundos cambios culturales, no anatómicos. Buena parte de mi libro trata de dejar bien claro que la intuición de que las distinciones de color que hacemos son simplemente un legado de la naturaleza –tal y como se pensaba–, en realidad están profundamente influenciadas por convenciones culturales. A fin de cuentas, la pura verdad es que si la gente encuentra un nombre para el rojo antes que para el azul no es porque pueda ver el primero antes que el segundo, sino porque todos damos nombres a las cosas que nos parecen importantes y, en todas las culturas más simples, el rojo es más importante en la vida que el azul.</span></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>En su libro, la </i></b><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Hip%C3%B3tesis_de_Sapir-Whorf" style="text-decoration: none;" target="_blank"><b><i>hipótesis de Sapir-Whorf</i></b></a><b><i> y sus repercusiones ocupan un lugar destacado. ¿Puede explicarnos brevemente dicha hipótesis y, sobre todo, en qué radica su fallo?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">Tal como la planteó Whorf, el fallo está en que presupone que en la lengua que hablamos es una prisión que limita nuestra capacidad de pensar, de razonar y de comprender. Whorf pretendía que “si una lengua carece de palabras para el concepto x, los hablantes no podrán comprender x”. Pero nunca se ha podido presentar la menor prueba convincente de una influencia limitadora como ésta por parte de la lengua materna y, de hecho, hay miles de ejemplos contrarios, fáciles de encontrar con solo buscarlos. Podemos entender perfectamente bien cosas para las que nuestra lengua no nos ha proporcionado las </span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">etiquetas</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"> con las que nombrarlas.</span></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>¿Por qué cree que esta hipótesis de la relatividad lingüística ha resultado tan atractiva fuera del campo de la lingüística, por ejemplo, en muchas disciplinas de humanidades y ciencias sociales como la literatura, la sociología, la filosofía, etc.?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">Bueno, es una idea muy seductora, porque da pábulo a todo tipo de explicaciones aparentemente simples de cuestiones y problemas complejos. Lo que hice en mi libro fue tratar de encontrar algunos de los ejemplos más absurdos, como ese de un filósofo según el cual la ruptura de Enrique viii con el Papa y el nacimiento de la teología anglicana se debieron inexorablemente a las exigencias de la gramática inglesa.</span></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>Uno de los objetivos de su libro es la defensa de lo que denomina el principio de Boas-Jakobson como una especie de sustitución de la hipótesis de Sapir-Whorf, que supuestamente rescata lo rescatable en la idea de que la lengua influye en el pensamiento y la percepción. ¿Puede explicar brevemente dicho principio?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">Lo que el antropólogo y lingüista Franz Boas explicó a principios del siglo xx fue que la gramática de cada lengua determina qué aspectos de la experiencia deben expresarse. En los años cincuenta, Jakobson convirtió aquella perspicacia de Boas en una máxima concisa: las lenguas se diferencian esencialmente en lo que </span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">deben</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"> transmitir (pues, en teoría, cualquier pensamiento puede expresarse en cualquier lengua). Las lenguas se diferencian en los tipos de información que sus hablantes están obligados a dar cuando describen el mundo (por ejemplo, algunas de ellas los obligan a ser más específicos sobre el género de lo que lo hace el inglés; por su parte el inglés obliga a sus hablantes a ser más específicos sobre el tiempo verbal de lo que lo hacen otras lenguas; otras obligan a ser más específicos sobre las diferencias de color, y así sucesivamente). Esto da lugar a que si nuestra lengua materna nos obliga a expresar determinada información cada vez que abrimos la boca, prestaremos atención a cierto tipo de información y a ciertos aspectos de la experiencia que a los hablantes de otras lenguas ni siquiera les preocupan. Esos hábitos del lenguaje pueden crear hábitos mentales que van más allá del habla y que afectan a cosas como la memoria, la atención, la asociación e, incluso, a habilidades prácticas como la orientación espacial.</span></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>Usted describe en su libro a una tribu de aborígenes australianos que hablan la lengua guugu yimithirr. ¿De verdad sólo comprenden orientaciones espaciales de acuerdo con los puntos cardinales (Norte-Sur, Este-Oeste)? ¿De verdad las coordenadas egocéntricas, es decir, “derecha e izquierda” y “delante y detrás”, no cuentan para nada en su pensamiento?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">No es que no puedan comprender nuestras coordenadas egocéntricas. No parece que tuvieran problemas para aprender esos conceptos en inglés y utilizarlos correctamente. La diferencia radica en otra cosa: si nuestra lengua nos obliga a ser conscientes de la orientación geográfica de acuerdo con los puntos cardinales cada vez que nos desplazamos durante la vida (puesto que ellos nunca utilizan las coordenadas egocéntricas), ese hábito crea una capa de pensamiento espacial y una memoria que “nosotros”, que hablamos lenguas egocéntricas, no necesitamos… y ese tipo de conciencia geográfica tiene profundas implicaciones en la orientación y en la percepción del espacio.</span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>Dice usted que algunas lenguas –húngaro, finlandés y vietnamita, por ejemplo– carecen de géneros femenino y masculino y no tienen pronombres personales como “él” o “ella”. ¿Cabe pensar, entonces, que en dichas lenguas el sexo tenga un papel menos definitorio en la concepción que los demás tienen de nosotros, puesto que la lengua no les exige que nos conciban como hombre o mujer cada vez que nos tomen como referencia?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">Eso es algo de lo que sólo me cabe hacer conjeturas, pues no sé si se ha estudiado empíricamente. Sólo puedo responderle de forma anecdótica: el inglés se diferencia en esto de mi lengua materna, el hebreo. Contrariamente al inglés, el hebreo carece de una palabra asexuada para designar, por ejemplo, el concepto de </span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">friend</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"> (amigo), pues su gramática me exige que especifique cada vez si el amigo es de sexo masculino o femenino [como el español, </span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">N. del T.</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">]. Yo sé por experiencia que, cuando escucho la palabra </span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">friend</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">, automáticamente necesito asignarle un sexo pues, para mí, un amigo o una amiga no pueden nunca estar en un estado de indeterminación, como sucede con la paradoja del </span><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Gato_de_Schr%C3%B6dinger" style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify; text-decoration: none;" target="_blank">gato de Schrödinger</a><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">. Lo sé porque me sucede a menudo que, conforme avanza una conversación, me doy cuenta de que me había equivocado en el sexo que le asigné inicialmente a la palabra </span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">friend</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">, lo cual me desconcierta y me obliga a reajustar mentalmente toda la información anterior. ¿Les sucede lo mismo y con la misma intensidad a los hablantes nativos del inglés o también ellos piensan a veces en</span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">friends</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"> de manera más indeterminada? Si fuese así, los hablantes del húngaro simplemente aplicarían el mismo principio de indeterminación a otros contextos. Dicho lo cual, no olvidemos que ni siquiera las lenguas que carecen de distinciones de género pueden evitar la existencia de la misoginia.</span></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"><br /></span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>¿Cómo se explica que Homero le asignase a la miel el color verde, al buey el color del vino y al hierro el color violeta? ¿Y por qué los nativos de la Isla de Murray dicen que el cielo es negro?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">Con respecto a la primera de sus preguntas, no puedo explicarlo mejor de lo que ya lo hizo William Ewart Gladstone hace ciento cincuenta años: “Para Homero, los colores no eran hechos, sino imágenes: las palabras que utilizó para describirlos son figurativas, tomadas de objetos naturales. En aquel tiempo no existía una terminología fija del color y era el genio de cada poeta verdadero quien seleccionaba un vocabulario propio.” Para Homero, la palabra que terminó significando “verde” significaba algo así como “fresco”, “recién cortado” o “pálido” y podía aplicarse perfectamente a cosas frescas o pálidas que fuesen de color verde o amarillo. Parece ser que la distinción entre el amarillo y el verde no era muy importante en su tiempo. De manera similar, en muchas culturas el “azul” está considerado como un matiz del negro y la necesidad de buscar un nombre específico para ese matiz específico no les quita el sueño, sobre todo si se considera que los objetos </span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">materiales</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"> de color azul son raros en la naturaleza, contrariamente a lo que sucede con la vasta inmensidad </span><i style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">inmaterial</i><span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;"> del cielo o incluso del mar. De manera que es perfectamente lógico que si un puntilloso antropólogo les pregunta a los nativos que de qué color es el cielo, éstos utilicen el color más cercano de su paleta y respondan que es “negro”.</span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>Vale la pena señalar que los científicos cognitivos hace tiempo que se interesan por la relación entre la lengua y la cognición. Parece un tópico, por ejemplo, que esta relación haya llegado a ser lo suficientemente convencional como para que el departamento de ciencia cognitiva de la Universidad Cornell ofrezca Lengua y Cognición como </i></b><span style="color: black;"><a href="http://cogsci.psych.cornell.edu/?page_id=2i" style="text-decoration: none;" target="_blank"><b><i>una de sus cinco carreras</i></b></a><b><i>.</i></b></span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<span style="color: black;"><b><i><br /></i></b></span></div>
<div style="background-color: white; font-family: verdana, arial, tahoma, helvetica; line-height: 15px; margin-bottom: 10px; padding: 3px 0px 0px;">
<span style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; line-height: normal; text-align: justify;">Desde su nacimiento, la ciencia cognitiva ha estado estrechamente relacionada con la lingüística y, por supuesto, se ha interesado en la relación existente entre lenguaje y pensamiento y, en particular, en la lengua como una ventana abierta hacia la mente. Pero la ciencia cognitiva también ha estado dominada desde su nacimiento por una visión particular de la lengua que yo no comparto por completo, a saber, que los aspectos más fundamentales de la lengua y de sus reglas gramaticales son innatos, que están codificados en los genes y preinstalados en el cerebro. Según esta corriente de opinión, las diferencias entre las lenguas han de ser por principio superficiales y eso hace que exista una fuerte resistencia ideológica a admitir la idea de que lenguas diferentes pueden afectar las mentes de sus hablantes de maneras diferentes.</span></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i>En el último capítulo de su libro parece usted optimista sobre la profundidad de los conocimientos que adquiriremos en lingüística y psicología cognitiva en el futuro. ¿Cuánto tiempo deberá pasar todavía antes de que podamos dar respuesta a las principales preguntas? ¿Décadas? ¿Siglos?</i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<b><i><br /></i></b></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
Como dice el dicho, el don de la profecía es cosa de locos. Dado el ritmo al que avanza el progreso, décadas parece más probable que siglos, pero no debemos olvidarnos de la infinidad de grandes avances que en un principio debían realizarse en una década pero que, sin embargo, tardaron muchas en ver la luz.</div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<img height="400" src="http://blogs.ua.es/bibliotecauniversitaria/files/2014/04/El-prisma-del-lenguaje.jpg" width="278" /></div>
<div style="font-family: Verdana, Arial, Helvetica, sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-65052272698396889962014-11-28T04:47:00.000-08:002014-11-28T04:47:00.824-08:00Nelly Antokoletz (1919-2014)<img height="300" src="http://www.carlospazvivo.com/images/stories/11-14-Noviembre-2014/locapara/nelly%20.jpg" width="320" /><br />
<br />
<div style="background-color: white; color: #444444; line-height: 18px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">La poetisa y escritora Nelly Antokoletz falleció este fin de semana a los 95 años de edad, enlutando al mundo de la cultura y el arte de Carlos Paz. Fue una de las impulsoras de la Feria del Libro y era fundadora de la organización "Naciones Unidas de las Letras" y, a lo largo de su destacada carrera, fue distinguida con premios internacionales y nacionales. La noticia causó gran dolor en la ciudad.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; line-height: 18px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"> </span></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; line-height: 18px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">Pese a la enfermedad que la aquejaba y que la dejó postrada en una silla de ruedas, Antokoletz orientó sus esfuerzos a la conformación de un universo cultural que contuviese a los creadores carlospacenses y proponía el encuentro de todos los artistas para favorecer la paz en el mundo. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; line-height: 18px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #444444; line-height: 18px;">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;">En 2013 </span><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">fue galardonada con el premio "Lauro de Oro Internacional 2013" que entrega la Fundación "Algo por Colombia" para los artistas que trabajan por la unión y desarrollo de la cultura. Durante años, dirigió el talle de poesía "La Magia de la Palabra", que formó para estimular espíritu creativo en las nuevas generaciones.</span></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-79455056553675944462014-10-19T07:09:00.001-07:002014-10-19T07:09:16.402-07:00Francisco Luis Bernárdez, El ruiseñor + Rusiñol que vas a França<img src="http://c2973902.r2.cf0.rackcdn.com/uploads/tms_image/image/4085/art_show_resize_format_003dfull" /><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Todas las
noches de aquel tiempo, la voz lejana y misteriosa me llamaba.<br clear="all" />
Cuando las cosas se dormían, el dulce canto en el silencio despertaba.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Para
escuchar lo que decía, yo interrumpía mis deseos y mis páginas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y con las
manos distraídas cerraba el libro y me apoyaba en la ventana.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">La voz
llegaba de tan lejos, que en vez de oírla parecía recordarla<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y era tan
pura y tan hermosa, que percibirla parecía profanarla.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Pero
aquel canto me atraía, y hubo una noche en que sentí que me arrastraba<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y que
hacia el bosque en que vivía, con una fuerza irresistible me acercaba<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">A cada
estrella de aquel cielo, la tierra fiel con una flor le contestaba<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Mayo
reinaba dulcemente, yo ya tenía corazón, y era en España.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Llegué a
la orilla de aquel bosque cuando la noche era más bella y más profunda<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="591"></a><span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y con el alma en cada paso fui penetrando poco a poco en la espesura<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Entre los
pinos soñolientos el viento andaba como un niño entre columnas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y en voz
más baja que un suspiro les preguntaba por el mar y por la lluvia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Vagos
rumores vegetales estremecían la quietud meditabunda.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y
delicados aleteos acariciaban el silencio con ternura.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Pero el
silencio iba creciendo, pues esperaba el nacimiento de la música<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y cada
vez era más débil aquel susurro de las hojas y las plumas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Todas las
cosas descansaban con esa calma que precede a la hermosura<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y de
repente el bosque entero se conmovió con una voz como ninguna<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Primero
fue como una queja, como un sollozo de cristal, como un gemido<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Luego un
sonido entrecortado por el murmullo tembloroso de los pinos.<br clear="all" />
<a href="https://www.blogger.com/null" name="592"></a>Más tarde un hilo melodioso, luego una pausa y un rumor,
después un trino.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y al fin
el canto, el canto, el canto del ruiseñor en el silencio conmovido<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Un canto
limpio y armonioso, cuyo fervor era el del aire sensitivo.<br clear="all" />
Y cuyas notas inflamadas resplandecían como gotas de rocío<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Más
inventivo que el del fuego, su movimiento era el del alma y el del río<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Se
deslizaba por el tiempo, pero en la paz del corazón estaba fijo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">El canto
ardía en el silencio con el misterio de un lucero lejanísimo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Impenetrable
y luminoso como un purísimo diamante, pero vivo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="593"></a><span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Cerrada estaba todavía para mi frente silenciosa la Belleza<br clear="all" />
Y de repente, por el canto del ruiseñor, tuve noción de su grandeza.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">El gran
amor que lo encendía se desbordaba de su voz con inocencia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y algo
del bien que yo ignoraba caía en gotas de emoción en mi conciencia<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Entonces
vi con toda el alma que aquella voz era un destello de la eterna.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Que la
pasión que la inflamaba me daba el ser para que yo la comprendiera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Que aquel
amor era la fuente del manso río de mis ojos y mis venas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y la raíz
que alimentaba la voz del mar y la canción de las estrellas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Luego
salí de mis sentidos y me encontré desamparado en las tinieblas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y sin más
luz que la del canto me fui perdiendo en un olvido sin fronteras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y así,
perdido para todos, hallé el sendero de mi vida en aquel canto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Tuve
conciencia de mi rumbo, supe la causa y el objeto de mis pasos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Vi la
razón de haber nacido, de amar la luz, de ser feliz, de haber llorado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">De haber
estado pensativo, de ver, de oír, de comprender, de estar soñando.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Al
despertar alcé los ojos; y no recuerdo si después junté las manos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Sólo
recuerdo que la dicha me hacía sitio con amor en su regazo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">El alba
erraba por el bosque con un dulcísimo rumor de pies descalzos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Y va se
oía el de las cosas entre los trinos cada vez más espaciados<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Luego
cesó la melodía del ruiseñor y se apagó la de los astros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;">Pero en
mi frente silenciosa la voz divina ya se había despertado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana;"><span style="font-size: 15px;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/h5twVPl9NK4" width="420"></iframe></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana;"><span style="font-size: 15px;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/gWsGnzZZfNY" width="420"></iframe></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana;"><span style="font-size: 15px;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/i7z19ZXHGTo" width="420"></iframe></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Verdana;"><span style="font-size: 15px;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<img height="400" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3e/Portrait_of_Keats,_listening_to_a_nightingale_on_Hampstead_Heath.jpg" width="335" /></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="background-color: #f9f9f9; font-family: sans-serif; line-height: 17.3185615539551px;">Keats listening </i><i style="background-color: #f9f9f9; font-family: sans-serif; line-height: 17.3185615539551px;"> to a Nightingale on Hampstead Heath</i><span style="background-color: #f9f9f9; font-family: sans-serif; line-height: 17.3185615539551px;"> by Joseph Severn</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-33883053105864394342014-10-15T15:44:00.004-07:002014-10-15T15:50:03.288-07:00Winterbottom-Whitecross, Camino a Guantánamo (2006)<br />
<img src="https://encrypted-tbn1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSC3QjA9FmfEVOtB6Cwj2W5c2uwa5JGtk6XYgP-oKm8lGnViVoL5A" /><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/uRlA5-8Rm_k" width="560"></iframe><br />
<br />
<b><span style="font-size: large;">Sinopsis</span></b><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 18px;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;">Película que denuncia la situación de los islamistas encarcelados en la base norteamericana de Guantánamo, en Cuba. En septiembre de 2001, cuatro amigos británicos de origen pakistaní fueron a su país para asistir a la boda de uno de ellos y, de paso, disfrutar de unas vacaciones recorriendo el país. Después de muchas vicisitudes, fueron capturados por tropas norteamericanas y trasladados a Guantánamo, donde permanecieron más de dos años y fueron sometidos a innumerables humillaciones y torturas. Finalmente, El 5 de marzo de 2004 fueron trasladados a Gran Bretala. En Londres, tras ser interrogados, fueron puestos en libertad sin cargos.</span></span><br />
<span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 18px;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><br /></span></span>
<span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 18px;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif;"><b><span style="font-size: large;">Crítica</span></b> (www.lahaine.org)</span></span><br />
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">La primera escena nos lleva a las calles de Karachi, Pakistán, atestadas con bicitaxis, camiones, carretas y animales, al lado de peatones, en un tremendo caos de movimiento. La escena presenta un cuadro vívido de los bazares de los países del tercer mundo, una fusión de bienes de alta tecnología del occidente y productos locales.</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">Es una historia de Shafiq (representado por Riz Ahmad), Ruhel (Farhad Harun), Asif (Arfan Usman) y Monir (Waqar Siddiqui) quienes viven en Tipton, Inglaterra. Los cuatro hombres parten de la región centro de Inglaterra para asistir a la fiesta de boda de Asif, quien se va a casar en Karachi. Cuando llegan a Karachi, los sucesos de fines de 2001 en la frontera entre Pakistán y Afganistán les cambian la vida. Asif, en lugar de casarse, se une con el primo de Shafiq, Zahid, quien apoya a las fuerzas de resistencia contra la invasión de Afganistán.</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">Ante la injusta guerra librada por la coalición encabezada por Estados Unidos, los cuatro hombres cruzan la frontera a Afganistán para apoyar a sus hermanos afganistaníes contra los invasores. Su sentido de justicia, entusiasmo por la libertad y desconocimiento político de la situación, los colocan entre los combatientes talibanes. Debido a sus convicciones islámicas, no ven la naturaleza reaccionaria del movimiento talibán, que Estados Unidos puso en el poder en primer lugar. Después de un tortuoso viaje a Kabul, se mudan a Kandahar y luego a la provincia de Kunduz, el último baluarte talibán. Bajo un fuerte bombardeado aéreo estadounidense, Monir desaparece. Quizás murió al igual que los miles de inocentes más quienes quedaron enterrados bajo las bombas inteligentes y rompe-búnkeres estadounidenses.</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">En el caso de Asif, Shafiq y Ruhel quienes sobreviven el bombardeo, la vida da otro giro. La Alianza del Norte los captura y los lleva a la prisión Sheberghan. Ahí, se topan con las fuerzas de la Coalición al mando de interrogadores estadounidenses, los verdaderos amos de la prisión. En su primer encuentro con los norteamericanos, dan un suspiro de alivio temporal. Entre su manejo del inglés y su fe en la democracia occidental, piensan que hallarán refugio en los brazos de los estadounidenses. Pero pronto se sacuden con la realidad de la democracia occidental y cómo opera en los países del tercer mundo, sobre todo contra aquellas fuerzas quienes se atreven a oponérsele.</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">Cuando los interrogadores se enteran de que estos hombres hablan inglés, rápidamente les penetran la psique y les quiebran la voluntad. Los agentes de la CIA, en íntima colaboración con la inteligencia británica, confeccionan documentos falsos para probar que estos hombres tienen lazos con Al Qaeda y que su viaje a Afganistán tenía un propósito oculto. Las repetidas palizas, gritos, posiciones de estrés y torturas los obligan a "confesar" que han sido militantes de Al Qaeda.</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">Después del interrogatorio, la CIA declara que estos hombres confirman las declaraciones de la Casa Blanca de que todos los que ha tomado preso son malvados. Encapuchados, con las manos esposadas por la espalda y grilletes en los pies, los suben a un avión operado por la CIA camino a Guantánamo.</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">La vida en Guantánamo es poco diferente que en la prisión Sheberghan. Más de dos años de interrogación no lograr sacarles pruebas de los lazos entre los hombres, ahora llamados los Tres de Tipton, y Al Qaeda. La CIA levantó y secuestró a cientos de personas como los Tres de Tipton en diversos países del mundo y los mandó a Guantánamo. Los soltaron al parecer porque surgió un movimiento de apoyo en Inglaterra, y no porque eran menos "culpables" que los demás. Llevaron cerca de 600 hombres y muchachos a Guantánamo, donde en mayoría todavía siguen después de casi cinco años.</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">A pesar de la censura en torno al campamento de detención, donde no se permite que las cámaras ni los representantes de los medios informativos registren las condiciones, los directores de la película lograron recrear lo que vivieron Asif, Shafiq y Ruhel, a partir de 600 cuartillas de transcripciones de entrevistas. Al igual que la primera escena que documenta vívidamente el caos de los bazares de Karachi, la recreación de las jaulas de Guantánamo da un vívido retrato de este ejemplo de la justicia norteamericana. Docenas de prisioneros han intentado suicidarse y tres lo han logrado.</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">En cuanto a la calidad artística de El camino a Guantánamo, la película sacude al público con la realidad de lo que es la democracia norteamericana. La crítica de cine Victoria Oac escribió: "No dudo de los detalles de la dramatización de la experiencia de los "Tres de Tipton". La primera mitad es tan real que es como si uno viera un documental. La visualización de esta intensa realidad hace que los valores de producción de la segunda mitad parezcan más artificiales. No importa, esto no es lo que se busca. Se busca retratar el horror de lo que estamos haciendo como país" (Stealth Democracy, 26 de junio de 2006).</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">En cuanto a los grandes medios de comunicación de Estados Unidos, un crítico del pro-imperialista New York Times se vio obligado a escribir: "En cierto sentido, la película, que se basa en el testimonio de tres musulmanes británicos capturados en Afganistán en 2001 y encerrados en Guantánamo más de dos años, no nos dice nada nuevo. No obstante, es un relato que sacude y deprime acerca de la crueldad e indiferencia burocrática, un vívido viaje a un lugar en que muchos ciudadanos de las democracias occidentales preferirían no pensar". Continúa: "Aún podría haber unos elementos duros quienes tildaran de antiamericanismo a las escenas de los prisioneros encapuchados y las detalladas historias de abusos físicos y psicológicos".</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">La ironía es que tales elementos duros existen. Aunque el New York Times exculpa al sistema diciendo que el trato que recibieron estos hombres era el producto de "la crueldad e indiferencia burocrática" y no de la cruzada por un nuevo orden mundial al servicio de los intereses del capitalismo estadounidense, otros medios de comunicación que se dirigen a las masas populares en general lisa y llanamente dudan de la veracidad de la película. Por ejemplo, el cotidiano estadounidense USA Today atacó a los tres hombres y a los directores quienes pusieron algunos hechos al alcance del público. Ante las denuncias que hace la película, la reseña de la película del 31 de julio dice: "El hecho de que es una recreación pone en duda la veracidad de la historia. Aunque los hombres parecen sinceros, se pudiera haber tenido un sentido más claro de su veracidad general si mediante entrevistas otras personas hubieran confirmado la historia".</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">¿A qué extremos de amarillismo van los medios de comunicación en pos de defender el imperio mundial norteamericano? Después de dos años de torturas y tratos infrahumanos, la CIA y su contraparte británica no presentaron ninguna prueba ni documentación que vinculara a los hombres con Al Qaeda. Ahora este vocero del régimen de Bush pide "equilibrio" en el cine y el arte y "objetividad’ (dar tiempo igual al verdugo y al torturador). ¡Qué irónico! ¿Qué pasó con la premisa básica del derecho de que uno se presume inocente hasta que se pruebe lo contrario? ¡Parece que USA Today, y el régimen por lo cual habla, quieren revocar lo que se solía considerar una ley así como el veredicto implícito en este caso, declarando culpables a aquellos quienes el gobierno estadounidense no pudo hallar culpables y dándoles otra oportunidad a los torturadores para contarnos más mentiras en defensa de su cuento!</span><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; line-height: 20.6975994110107px;">A veces la naturaleza dictatorial de la democracia occidental queda escondida, y a veces queda al desnudo. A diferencia de lo que pasó en Estados Unidos, se presentó esta película por televisión en Inglaterra. Pero, como si el gobierno británico quisiera remarcar unos puntos que salen en la película y aplicarlos a en su propio territorio también, la policía arrestó a dos de los Tres de Tipton y a los actores quienes los representaron, y los interrogó y los amenazó con la cárcel cuando volvieron del festival de cine de Berlín. Los policías de la Rama Especial y de otras divisiones, quienes dijeron que "recababan información" según las estipulaciones de las últimas leyes antiterroristas británicas, le preguntaron a propósito a uno de los actores si contemplaba actuar en otras "películas políticas".</span></span>Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-13072516971631632472014-10-07T13:46:00.001-07:002014-10-07T13:46:12.847-07:00Una pregunta políticamente incómoda<img src="http://www.historiadeltraje.com.ar/images/Realismo/ernesto_de_la_carcova_-_sin_pan_y_sin_trabajo[1].jpg" /><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><b><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Una pregunta
políticamente incómoda<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><b><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Ignacio Vázquez<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><b><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">¿Me repite la
pregunta?<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Las preguntas, en lógica, no implican juicios.Afirmar
“la sociedad está enferma” no tiene la misma fuerza que preguntarlo. Mientras
un juicio asevera, afirma, define, niega, informa, responde o comenta algo, una
pregunta no afirma ni niega. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Esto no implica desestimar a la pregunta. Porque la
pregunta es anterior al juicio; la pregunta plantea lo que el juicio y el
razonamiento debieran saber responder. La pregunta busca-nada menos-la verdad.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><b><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">A nosotros,
¿cuándo nos toca?<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Esto viene a cuento porque la obra de teatro que fui a
ver en el Centro Cultural Raíces (San Miguel) plantea varios interrogantes- y
más de una certeza-a lo largo de su trama. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><i><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">A nosotros,
¿cuándo nos toca?</span></i></span><span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;"> escrita por Claudio Santa
María trata sobre los dolores y esperanzas de una familia obrera argentina. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">En un marco de pobreza que subraya la vulnerabilidad
de los protagonistas, éstos se trenzan en discusiones a partir de cualquier
cosa, pero dejando entrever un conflicto mayor que les sobrepasa. Un ejemplo es
cuando discuten qué haría cada uno si se sacara la Lotería: Lela (Mariela
Aguilar) fundaría una academia de danzas, mientras que Mirta (Mariángeles de
Toro) compraría una casa nueva. En ese momento Juan (Claudio Santa María) le
recrimina dicha aspiración y le pregunta qué tiene de malo la casa en que
viven.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Párrafo aparte merece el personaje de Roque (Jorge
Alvarez), ex combatiente de Malvinas y que sufre recurrentes alucinaciones de
seguir en el campo de batalla y debe tomar una medicación para <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">manejar dichas crisis. La irrupción de esos momentos-
por ejemplo, en la escena en que Lela y Cabeza (Gustavo Taboada) improvisan una
murga- trastorna el clima de la obra e instala, magistralmente, lo imprevisible
en el ánimo de los espectadores.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Ya en la antesala del desenlace, Mirta le dice a Juan
que van a tener un hijo; la alegría inicial se empaña cuando ella le pide que
Roque sea internado en un psiquiátrico por temor a que dañe a su futuro hijo.
En una escena fuertemente emotiva, Roque- que se ha tomado todo el frasco de
pastillas, intoxicándose-afirma que se irá y se arrodilla anonadado, de cara al
público; Lela y Juan lo abrazan. La obra cierra con las palabras de Juan que
lucha porque su hermano quede con ellos y concluye preuguntando “a
nosotros...¿cuándo nos toca?”<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Una obra escrita e interpretada de un modo brillante,
con actores que parecen protagonistas de un documental; una obra que explora la
geografía del grotesco desde el lenguaje barrial; una obra en que los mínimos
detalles de la vida privada nos retrotraen a
los avatares de la historia colectiva. Y, considerando que es una obra
de una inteligencia no exenta de emoción, me animo a decir que es una obra
necesaria.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Una obra necesaria porque no cae en la inmediatez de
la noticia, sino en aquello que los noticieros – y hasta la historia oficial-
olvidan: el antes y el después de los cataclismos históricos, qué ocurre en
estas historias de vida privada, qué abismos se abren en la calma aparente de
la vida cotidiana.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><b><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Su pregunta
no(s) molesta<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Salir de una función de teatro con las emociones a flor de piel y con más
preguntas que certezas, no es poca cosa. El teatro argentino suele confundir la
exasperación con la eficacia y la estridencia con el mensaje; en ninguno de
estos riesgos cae esta magnífica pieza de Claudio Santa María. La tensión que
viven los personajes no es anecdótica; es una tensión que viene de la historia
y de una confluencia de postergaciones.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;"> </span></span><span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">Tanto el autor como el magnífico elenco que le
acompaña han logrado un teatro filosófico y político desde las tripas, desde la
emoción profunda, desde la voz del pueblo. Y esto sí es una luz de esperanza para el teatro y para el público que va a </span></span><span style="font-family: Verdana;">reencontrarse con las luces y sombras de la memoria colectiva.(Más de uno saldrá-pienso-repitiéndose la pregunta "¿Cuál es la diferencia entre el peronismo y el kirchnerismo?")</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">A los encargados de dar respuesta a todo este dolor
postergado, a esa frustración y esperanza colectiva; a la clase política, en
suma: <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana; mso-ansi-language: PT-BR;">¿cuándo les tocará responder?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span class="t"><span lang="PT-BR" style="font-family: Verdana;"><b>* <span style="font-size: x-small;"><i> Agradezco muy especialmente la información y puntos de vista que me aportaron Mariela Aguilar, María Angeles de Toro y Carla Godoy para esta reseña.</i></span></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
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<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-39871417542287351732014-10-06T09:06:00.001-07:002014-10-06T09:06:12.662-07:00Debate de candidatos en Brasil- 02/10/2014 Un debate con reglas claras.<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/p-rgb1ZHchE" width="560"></iframe>Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-84106942979863329492014-09-16T20:17:00.001-07:002014-09-16T20:17:18.421-07:00Adiós, Miguel Llave<img alt="llave" src="http://www.elsubmarinojujuy.com.ar/cache/d/9db62256ff8eee5f6cf2e6b1a916f5b8.jpg" /><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/uF2yf7NN1x0" width="420"></iframe>Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-16820863681800775102014-09-14T12:06:00.002-07:002014-09-14T12:06:14.899-07:00Macky Corbalán (1963-2014)<img src="https://encrypted-tbn3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTRONdpqP_m9_ISPVa3cyp9Znjo9Ivx_zGDMInEDOPY_nUgRR7N" /><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="background-color: #bbeec3; color: #333333; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 14px; font-weight: bold; line-height: 20.2859992980957px;">
<b>La llave</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: #bbeec3; color: #333333; font-family: Georgia, Utopia, 'Palatino Linotype', Palatino, serif; font-size: 14px; font-weight: bold; line-height: 20.2859992980957px;">
<br /><br />La miro con detenimiento,<br />con fruición. Es diferente: brilla<br />con luz y oscuridad, su forma<br />quiso parecer un corazón<br />pero quedó a la mitad.<br /><br />Sonríe y mira.<br /><br />"La llave de mi corazón" decís al<br />ponerla sobre mi mano,<br />y vuelvo a mirarla por si fuera cierto,<br />como si sólo debiera elegir<br />el momento, el modo de la entrada.<br /><br />Creer en las palabras, en el<br />latir que las empuja hasta la dicción,<br />que lo que dicen es cierto,<br />de alguna manera.<br />Creer en lo que se ve, en lo que el cuerpo<br />recibe, agradecido, y que el sudor deja<br />más que sal piel adentro.<br /><br />Antes que la religión, el amor<br />es materia de fe.</div>
<br />
<span style="color: #585858; line-height: 16px;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Poeta neuquina,nació en Cutral-Có y falleció en Neuquén.</span></span><br />
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;"><span style="color: #585858; line-height: 16px;">Publicó tres libros: La pasajera de arena (Libros de Tierra Firme, 1992), Inferno (Libros de Tierra Firme, 1997) y Como mil flores (Hipólita Ediciones, </span><span style="color: #585858; line-height: 16px;">2007).</span></span>Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-12938812497709829772014-09-12T05:47:00.002-07:002014-09-12T05:47:31.490-07:00Rodolfo Kusch, La zamba y los dioses<img height="300" src="http://photos1.blogger.com/blogger/2899/1124/1600/zamba.jpg" width="400" /><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Preguntar
por el sentido de la zamba es como preguntar por los habitantes de Marte. Y eso
ocurre así porque la idea de la vida que supone una zamba parece ser totalmente
al revés de la idea de vida que tenemos en Buenos Aires. Aquí andamos siempre
muy ocupados, hacemos teatro, vamos a las conferencias, realizamos negocios,
discutimos sobre política, gritamos, saltamos, corremos, estudiamos y la zamba
nada tiene que ver con todo esto. Más aún, la zamba nos hace perder el tiempo y
entonces realmente no nos sirve. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Veamos, por ejemplo, ¿en qué circunstancias solemos escuchar zambas?
Ante todo hay que pertenecer a una secta integrada por un número limitado de
adoradores de la zamba, quienes se reúnen siempre en lugares extraños, un poco
en las trastiendas de nuestra ciudad, casi siempre de noche, y en las primeras
horas de la mañana suelen desparramarse sin dejar rastro. ¿Y qué hacemos ahí?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 12.0pt; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Pues nos pasamos largas horas con la cara triste,
en medio del vaivén rítmico de las guitarras y del vino, acompañando nuestra
congoja con tiras de asado, alguna empanada y, si se da una fuerte influencia
del norte, algún locro explosivo como para no morir de pena.<a href="https://www.blogger.com/null" name="more"></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Por supuesto que todo ocurrirá en un ambiente extremadamente quieto, en
el cuál siempre hay alguien que canta, y a quien seguimos la melodía con la voz
en el sótano, mientras hojeamos desesperados una antología folklórica,
intentando infructuosamente localizar la zamba de turno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Evidentemente se trata de un rito, para el cual hay que estar dispuesto,
de tal modo que nadie, que prefiere a Los Beatles o se aburra con facilidad,
podrá encontrar en esta reunión sentido alguno. Entonces cabe preguntar: ¿si la
zamba es triste, si en los ritos zamberos apenas se come, si andamos con cara
larga y hasta corremos el riesgo de aburrirnos, para qué sirve la zamba?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Por que en Buenos Aires hacemos todo lo contrario. Aquí es preciso ser
alegre, activo y evitar en lo posible el aburrimiento. Y para eso hay que
hablar, hay que decir siempre lo que se es, porque si uno no muestra que es
alguien, la gente dirá de uno lo mismo que dice de la zamba: “no sirve para
nada”. La zamba es en cambio silenciosa, nadie dice, durante el rito, quién es
y nada se mueve fuera de las manos del guitarrero. En ese sentido, integrar una
secta de zamberos significa echarse a perder.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Peor aún. ¿De dónde proviene la zamba? Pues del norte. ¿Y qué tenemos
que ver con el norte, si el país progresa por el sur, aquí en La Pampa o, mejor
aún: en Buenos Aires? Allá en el norte además, lo creemos así, los hoteles
dejan mucho que desear y eso nos choca. Mantenemos siempre una rigurosa mística
de la pulcritud. Nos creemos realmente limpios de cuerpo y alma. ¿Acaso no
exportamos desde Buenos Aires al interior, la democracia, la inteligencia, la
cultura, las buenas costumbres y esa impresionante actividad que desplegamos
diariamente? Y el norte, ¿qué es? Allá hay coyas que no se bañan en toda su
vida y además, cuando se cruza Santiago del Estero, hay que tragar siempre
tanto polvo…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Y para rematar el sentido que aquí en Buenos Aires tenemos de la zamba,
diremos que, para peor de los males, ella se liga con los montoneros. ¿Y qué
tendrán que ver los montoneros con nosotros? El país se formó sobre la base
contraria a la de los montoneros, precisamente sobre el comercio, la industria,
las buenas costumbres y el arte universal. Ese es nuestro país. Así lo
decretaron nuestros próceres, los de la organización nacional, encabezada por
Mitre, en la segunda mitad del siglo pasado, casi en la misma época que
degüellan a Chacho Peñaloza. (…)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Y sin embargo la zamba nos fascina. ¿Por qué? Aunque sepamos que
perteneció a los montoneros, aunque provenga de las espaldas del país, aunque
perdamos durante ocho horas el tiempo, con la cara larga chupeteando una empanada,
balbuceando apenas alguna letra mas aprendida, no obstante todo eso la zamba
nos fascina.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Al fin de cuentas se trata de algo muy simple. Apenas es una danza que
se realiza en un momento especial de cualquier fiesta popular, ese momento en
el cuál una pareja sale al centro de la pista y la gente la rodea. Ahí hombre y
mujer se enfrentan. Ella esquiva al hombre y éste la asedia. Varias veces
trazan un círculo mientras revolean los pañuelos, al ritmo de las guitarras y
de algún bombo que parecen tropezar con las entrañas. Al fin el hombre la
seduce y ella se deja conquistar. Y eso es todo. Se diría un abecé que balbucea
el pueblo y nada más. Y sin embargo la zamba nos fascina. ¿Es que habrá en ella
algo más?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Bueno, eso es difícil determinarlo. Al menos para nosotros. Porque, ¿qué
somos nosotros? Pues desde ya nos consideramos mejores que el resto de la
gente. Somos los que sostenemos a Buenos Aires con nuestro afán de empresa, con
nuestra moralidad en los negocios, con nuestra cultura universitaria, con
nuestra actividad política o artística. En suma: somos una simple clase media
que, como es natural, no se considera pueblo y por ende ha perdido el lenguaje
de éste. Pueblo para nosotros es masa, y nosotros somos individualistas,
inteligentes y progresistas. Y poco o nada nos importa aprender el lenguaje del
pueblo. Mejor dicho, lo usamos en política sin saber en qué consiste, y el
folklore lo desmenuzamos sin saber qué cosas quiere decir. No por nada el
término folklore fue inventado por la burguesía inglesa en 1848 cuando se creía
suficientemente distanciada del pueblo y se disponía a estudiar ese bicho
absurdo que era la masa, es misma que la apoyaba políticamente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Pero aunque seamos tan inteligentes y tan emprendedores, sin embargo la
zamba nos fascina. ¿Por qué? ¿Qué pasa? ¿Será que en la zamba queda enredada
alguna parte de uno mismo que nuestro estilo de vida actual no contempla? Aún
aquellos que odian todo lo vinculada a la zamba, ¿porqué la odian? ¿Tendrán
miedo de ver una parte reprimida de sí mismos enredada en la música?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Veamos. En la escuelita nos enseñaron nuestro afán de progreso. Cuando
jóvenes pensamos en armar alguna empresa. Cuando maduros ya compramos el
terrenito. En el terrenito ponemos la casita, en la casita, la familia. ¿Y
después? ¿Ahí se acabó todo? ¿Nada más eso era? ¿En eso consistían nuestros
ideales de progreso, de inteligencia, nuestra mística de la ciencia o del arte
universal? ¿No se habrá quedado algo en todo esto?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Cuando uno recorre una calle céntrica un día de semana, a la hora que
están abiertos los bancos, y ve tantos buenos ciudadanos disparando por todos
lados para conseguir las cositas que necesitan para vivir en la ciudad, uno no
puede evitar la sospecha de que, para hacer todo eso, gastan sólo una parte de
su humanidad. ¿Y la otra? ¿Qué hacen con ella? ¿Será que somos muy libres y muy
inteligentes porque usamos sólo una pequeña parte de nosotros? ¿Y qué hacemos
con la otra? A veces pienso que una ciudad bonita y pulcra, con toda su
apariencia pomposa sólo puede erigirse si s deja en algún lado alguna tremenda
letrina en donde el buen ciudadano pueda escupir ese margen de vida que no sabe
cómo vivir, y que él debe reprimir y encapsular para que no se vea.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Andamos siempre por el asfalto pero un pie se nos mete en el barro.
¿Quién podría negarlo? Aunque adoptemos la mística de la empresa, de la ciencia
o el arte, o simplemente la actitud del sobrador o del chistoso, siempre en
cada caso lo hacemos ocultando el delito de llevar algo escondido, esa mitad
del hombre que nunca debemos revisar porque, si no, nos venimos abajo. Y otra
vez la pregunta: ¿Por qué nos fascina tanto la zamba? ¿Habremos metida en ella
eso que nos hemos prohibido mostrar?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Dijimos que la zamba era una danza muy simple, en la cuál hombre y mujer
se enfrentan en un espacio reducido. Bueno, ahí está la cosa. Si pensamos que
la que baila es Fulanita, con un señor Fulano, perdemos el sentido de la danza.
Pero si pensamos que en vez de dos personas de carne y hueso, son dos
principios opuestos los que buscan conjugarse, el sentido cambia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Es que el pueblo no habla el mismo lenguaje que nosotros. Su abecedario
no tiene letras, sino apenas formas, movimiento, gestos. Y no es que el pueblo
sea analfabeto, sino que quiere decir cosas que nosotros ya no decimos. Porque
¿de donde viene sino el sentido ritual de la zamba, su coreografía, cada uno de
sus episodios tan reglamentados y tan conservados hasta nosotros? ¿Será posible
que el pueblo sólo quiso expresar el flirteo de una pareja? No puede ser,
¿verdad?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Cuando recorremos la Biblia, y nos topamos con el episodio de Adán y
Eva, ¿qué pensamos? Pues que hubo una señora mal educada llamada Eva que
infringe las prohibiciones del paraíso, le da una manzana prohibida a su
marido, el señor Adán, y ambos son echados de su alojamiento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">¿Qué pasaría si revisáramos las leyendas de Viracocha, dios de los
incas? También en este caso él se desdobla en un hombre y una mujer, y ambos
descienden al mundo y lo ordenan para luego volver al cielo. Qué cosas pensaron
los Incas. Nosotros nunca creeríamos en eso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Claro, así vistas las cosas, ni Viracocha, ni Adán ni Eva nunca
existieron, por supuesto. ¿Pero quién es más torpe? ¿Nosotros que no entendemos
el simbolismo, o el pueblo que escribió la Biblia y compuso la zamba? A fuerza
de ser prácticos hemos perdido la capacidad de entender al pueblo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Pero ¿cuál es ese simbolismo que se nos escapa? Quizá lo encontremos
entre los chinos. En el Libro de las Mutaciones, totalmente anónimo y de
evidente origen popular, es decir, escrito por la masa, se habla de dos
principios: uno oscuro, el<em>yin</em>, y otro claro, el<span class="apple-converted-space"> </span><em>yang</em>, y
ambos dominan el mundo. El chino tenía una idea muy clara de la vida. Nunca
trataba de torcerla, sino que simplemente veía cómo ella iba siempre de un lado
a otro, del placer al dolor y del dolor al placer. Y un rey trazó entonces un
emblema. Un círculo en el cuál figuraban dos partes, una clara y una oscura y
ambas separadas por una línea ondulada, como en ritmo de danza: evidentemente
era la danza entre el<span class="apple-converted-space"> </span><em>yin</em><span class="apple-converted-space"> </span>y el<span class="apple-converted-space"> </span><em>yang</em>, la parte
oscura y la parte clara del universo, pero en equilibrio y abarcando partes
iguales. Ser sabio entre los chinos era conseguir el equilibrio como en aquel
dibujo del rey.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Y ahora atemos cabos. Entre los incas un dios se desdobla en una pareja;
entre los hebreos pasa lo mismo, pero nos cuentan otra cosa más, cómo la pareja
es echada del paraíso; y entre los chinos los dos opuestos son equilibrados en
un dibujo. ¿Qué pasa con todo esto? Pues los símbolos que encarnan los aspectos
más aburridos, pero más angustiosos del hombre, encarnan la vida simbolizada en
dos opuestos y la angustia antigua de estar siempre entre la tristeza y la
alegría, entre la vida y la muerte, y ambos tan opuestos como el hombre y la
mujer; y también muestra del afán, aún más antiguo, de conseguir siempre el
equilibrio entre ambos. ¿Cómo en la zamba? Quizá. Porque ¿qué sentido tiene el
triunfo final de la zamba, cuando el hombre es aceptado por la mujer? ¿Acaso
ahí no retorna la paz definitiva, como si ambos entraran de vuelta al paraíso,
como si consiguieran superar el<span class="apple-converted-space"> </span><em>yin</em><span class="apple-converted-space"> </span>y el<span class="apple-converted-space"> </span><em>yang</em><span class="apple-converted-space"> </span>chinos, como si hubieran terminado de
ordenar el mundo en el pequeño círculo de la pista para volver de nuevo al
cielo, y ver la paz de la divinidad?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Realmente se diría que nosotros nos hemos empeñado en echar a los dioses
en los últimos ciento cincuenta años de cultura occidental, pero ellos han
dejado un reguero de palabras divinas en el balbuceo del pueblo. Por eso los
pueblos que son muy pobres hacen siempre la misma cosa: buscan en la danza, en
el mito, en la copla, el equilibrio de los opuestos. Y nosotros, que somos
ahora más ricos que ellos, ni eso decimos ya: perdimos el habla, aunque
hablemos todo el día. Por eso la zamba nos fascina. Nos hemos esmerado en
encontrar soluciones externas y perdimos de vista lo que nos pasa por adentro.
Lo dijimos: vivimos con la mitad del hombre afuera y la otra escondida, pasada
por el barro. Y ésta pone el ojo en la zamba porque advierte en ella el resto
mutilado de algún verbo divino, ese que simula el ritual del equilibrio en
medio de los opuestos. Y, en este sentido, la zamba es una palabra demasiado
grande, tan grande que nunca alcanzamos a decirla íntegramente en la ciudad:
porque ahí el pueblo nos habla de lo que sufre y pone además una solución, la
única posible, aquella en la cual hombre y mujer se unen, día y noche se
superan, dios y el diablo se hermanan.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Cuando se dicen esas cosas, el hombre se reintegra. Ahí tornamos a ser
pueblo, nos volvemos a incorporar a la masa, pero como quien retorna a lo
puramente humano, donde se da el puro hombre sin pretensiones, conciliado con
su parte prohibida. Es en suma el verdadero sentido del paraíso, ese por el
cual uno pregunta, aún después de hacer levantado con sudor y lágrimas su
negocio, o haber comprado su terreno o haber ocupado alguna posición
importante. Ahí asoma por el lado del pueblo el paraíso: pero en su sentido
elemental como un lugarcito recién creadito, a punto, como para hincarle el
diente y arrancar íntegramente el pedazo de vida que cada uno tiene derecho a
vivir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Y aquí asoma también el sentido subversivo que tiene la zamba. Nos habla
de otro estilo de vida llorado con sangre por un pueblo que en el fondo
desconocemos. Un estilo de vida siempre supone abarcar todos los aspectos del
hombre, incluso los malos. ¿Y puede haber estilo cuando se vive por el negocio,
cuando se piensa en la universalidad del arte, cuando se esgrimen ideas
democráticas o totalitarias sólo para encubrir nuestros intereses comerciales o
cuando se adquieren rigurosamente buenos modales sólo para no hacer papelones
en las reuniones?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">La zamba denuncia un poco nuestra falta de sentido. Nos dice que no
sabemos para qué, no para dónde debemos marchar. Por eso, con qué verdad, con
qué autenticidad y con qué solidez pasa el ritmo de la zamba. ¿Podrá comparase
con la gratuita y un poco dictatorial pesadez con que nuestro buen ciudadano
encuentra soluciones para todas las cosas?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 13.85pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">Pero aunque juguemos a esta pesadez, amparada por nuestra cultura o
nuestra actividad, aunque gritemos siempre nuestra importancia, aunque
destaquemos a gritos nuestro nombre o nuestro apellido, aunque enumeremos
siempre todas nuestras hermosas cosas que hemos adquirido con nuestra plata,
aunque hagamos todo esto, siempre habrá en lo más profundo de nosotros esa parte
de nuestra humanidad, escamoteada a la vista del prójimo, desde de cuál nos
gustaría poder vivir íntegramente, con tanta intensidad silenciosa y pura como
quién baila una zamba con su vida al son de su ritmo ronco y lento, sabiendo
que al fin del baile habrá un pedazo del paraíso, la unión con la compañera,
para recobrar la mitad del mundo, para volver a la divinidad. ¿Y qué más se
puede pedir? Realmente la sabiduría de nuestro pueblo es infinita.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Cambria;"><span style="font-size: 19px;"><b><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/muTirT48RmY?list=PL25WjDhBlozosV7kLFAkyCUfZ-8py1UTl" width="560"></iframe></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-51937296917472793692014-09-03T19:10:00.001-07:002014-09-03T19:23:14.164-07:00Marisa Monte - Infinito Particular y otras músicas<br />
<img src="http://www.rockencanarias.com/wp-content/uploads/2012/02/Marisa-Monte-bl-y-ne1.jpg" height="400" width="400" /><br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/CVc2JvVyhcg" width="560"></iframe><br />
<div>
<br /></div>
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/M-0CNBQAqoI" width="420"></iframe><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/8OaQFH0wqo8" width="420"></iframe><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/4elGPyeEeC8" width="560"></iframe><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/djpBRDJ2ZAU" width="420"></iframe><br />
Entrevista por Pedro Irigoyen (2013)<br />
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
Todo lo cambia el tiempo, incluso el amor y sus circunstancias. Marisa Monte, hija del samba carioca de la Velha Guardia da Portela, leyenda del futuro de la música de Brasil, así lo enseña en su octavo disco <b style="outline: none 0px;">O Que Você Quer Saber de Verdade</b>, un manifiesto poético y musical sobre las relaciones en el nuevo milenio que traerá la semana próxima a Buenos Aires. “Las separaciones siempre son difíciles. En este mundo contemporáneo las personas viven muchas separaciones. No es como en los años ‘50, que las personas se casaban para toda la vida y separarse era el fin del mundo, algo mal visto. Hoy se viven relaciones consecutivas, las personas tienen hombres y mujeres de su vida. Es la vivencia contemporánea del amor. La música de <b style="outline: none 0px;">Depois</b>, por ejemplo, acepta el fin de una relación sin desear el mal al otro, sin querer que sea infeliz y nunca encuentre alguien nuevo. ‘No estaba bien para mí, no estaba bien para vos, separémonos y permitámonos ser felices’. El amor verdadero es dar y recibir libertad, querer que el otro sea feliz independientemente de uno. Nadie se separa porque la cosa funciona, la canción lo acepta y no pelea contra eso. Como decía <b style="outline: none 0px;">Gentileza</b>, ‘el amor es lo que libera’”, con esa naturalidad brotan las palabras de los labios pintados de rojo carmesí de Marisa Monte en su hotel en las afueras de Campinas, en el otoño paulista.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
<b style="outline: none 0px;">Es una filosofía de vida interesante y poética, aunque no muy aplicada en la actualidad...</b></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
Diría que mi filosofía en este sentido es entender cuál es nuestro potencial en cada situación, cómo administrar la energía sin pelear con la vida. Yo hago crochet en mi tiempo libre, y mi profesora me enseñó: “Primera lección, no pelees con la línea, si se va, sólo se pierde”. Yo lo tomé como una lección para la vida. Entender las cosas que hay que aceptar, sin pelear contra ellas. Quizás por eso mi manera de vivir el amor sea así, más simple. Si no da, lo acepto, no sigo peleando. Quizás con la razón consigo a veces controlar los sentimientos, conducirlos, canalizarlos hacia otras cosas.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
<b style="outline: none 0px;">¿Qué hay de cierto en la soledad del artista?</b></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
¡Adoro! No hago nada, leo, hago crochet, duermo... No olvides que tengo dos niños pequeños, trabajo mucho, cosas cotidianas de mujer, el pelo, entrevistas, reuniones, mil cosas. Y cuando estoy de gira, es tan linda la soledad, estar quieta. Es algo que aprendí, no algo que yo sabía desde el principio. Gilberto Gil me enseñó la importancia de desenvolver una técnica de vida espiritual positiva, para no terminar tomando o rompiendo todo el hotel. En las giras es todo tan impersonal, tan transitorio, que se vuelve raro. Aunque para componer es lo máximo.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
<b style="outline: none 0px;">Hablabas de espiritualidad, ¿te sentís una persona de fe?</b></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
Yo tengo fe, pero no sigo ninguna religión. Creo que existen muchas cosas que nuestro aparato sensorial no consigue captar, es limitado. La gente no lo ve, no lo oye, no lo siente, pero existe. Ese espectro de visión y audición es mínimo dentro de las frecuencias que existen. Energías electromagnéticas, fuerzas del pensamiento. La religión, la fe, son conceptos muy individuales. No me imagino viviendo eso colectivamente.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
<b style="outline: none 0px;">¿Quizá eso también tenga relación con el espíritu del disco, que es mucho más introspectivo?</b></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
El disco es una reflexión sobre el disfrute de la vida, aprovechar la vida. Incluso en casos de separación, buscar el buen vivir. La vida es corta, y es un desafío individual. “Atención para escuchar lo que usted quiere saber de verdad” es eso. Lo que es importante para uno, no lo es para el otro. Lo que me hace bien a mí, puede no ser bueno para el otro. Esas respuestas están dentro de cada uno. Vivimos con mucha información, ruido y dispersión, el hombre de hoy recibe en un día la información que el hombre prehistórico recibía en la vida entera. Eso está afectando la humanidad. Entonces, ese silencio es fundamental para entrar en contacto con un nivel más intuitivo. Todos en nuestro interior sabemos cuál es el camino a seguir. Sólo hay que oír. Es un disco que habla de la necesidad del silencio, para escuchar la voz interior que nos dirá cómo vivir una vida mejor. Tengo una pregunta que siempre quiero que me hagan, pero nunca me hacen: ‘¿Qué parte de tu cuerpo te gustaría cambiar?’. Quisiera tener párpados en el oído, para poder cerrarlos y elegir lo que quiero escuchar. Si estoy en un lugar con mucho ruido, cerrarlos un poco para que no me moleste.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
<strong style="outline: none 0px;">Arnaldo Antunes y Carlinhos Brown, tus socios en Tribalistas, son parte vital de este trabajo. Es una relación que excede lo musical, ¿qué atributos reconocés principalmente en cada uno?</strong></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
Lo primero es la admiración mutua por su talento y el respeto por los dos, fantásticos artistas que son referencias para mí. Son los compositores que más grabé, no puedo imaginar mi trayectoria sin ellos y agradezco esa suerte. Son complementarios y muy diferentes: Arnaldo es paulista, Brown es bahiano y yo soy carioca. Tenemos una diferencia saludable y nos amamos por eso. Nos divierten nuestras diferencias.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
<b style="outline: none 0px;">Cada uno tiene la personalidad de la ciudad a la que pertenece ...</b></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
Claro, Arnaldo es paulista, poesía concreta, bibliotecas, libros; Carlinhos, bahiano, es totalmente gestual, corporal, expansivo, hacia afuera; y yo estoy ahí en el medio, porque además Río de Janeiro está literalmente a mitad de camino. Ellos me complementan.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
<b style="outline: none 0px;">Otro artista invitado en el disco, quizás no tan conocido en la Argentina pero que se perfila como una de las grandes figuras de la música de Brasil es Amarante.</b></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
Rodrigo Amarante es un gran compositor, su banda, Los Hermanos, es legendaria aquí. La banda se terminó, y volvieron a juntarse hace poco y vendieron todos sus shows en 24 horas, tuvieron que agregar fechas. Fue increíble, yo fui a verlos, no era un show, era una misa, no tienen fans, sino fieles. Tienen una identidad muy fuerte como banda, son muy grandes compositores, inteligentes y cultos.</div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
<b style="outline: none 0px;">En el amplio sentido, ¿cuál ha sido el éxito más grande tu vida?</b></div>
<div style="background-color: white; color: #333333; font-family: Georgia, serif; font-size: 15px; margin-bottom: 20px; outline: none 0px; padding: 0px;">
Siempre honré las posibilidades que tuve, fue muy natural. Tuve suerte, y la aproveché. Tuve talento, y lo honré. Tengo vocación, porque lo hago con amor y me mantiene bien, me hace mejor persona. Y si no hubiese sido cantora, hubiera sido otra cosa. Me gusta trabajar, soy productiva. El éxito no es un fenómeno comercial, o del público, es una realización en sí. Tengo un disco que adoro, que produje con Argemiro Patrocionio, uno de los integrantes de La Velha Guarda. No es muy conocido, pero es uno de los trabajos que más me enorgullecen. Tiene 80 años y nunca había grabado. Por eso, repercusión no es éxito. Y para mí, mis hijos son el mayor éxito de mi vida.</div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-52911711085643649322014-08-31T13:55:00.003-07:002014-08-31T13:55:47.809-07:00Zap Mama, Música + Entrevista<img height="400" src="http://globedia.com/imagenes/noticias/2011/5/21/zap-mama-sabsylma-congo-belgica-320k_1_721125.jpg" width="399" /><br />
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<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
Zap Mama, African Queen, creator of African European music, exotic pop wonder performed on May 2nd, 2009 in Mulheim, Germany. The concert was the start of Zap Mama's worldwide promotion tour for her new album <i><a href="http://www.smooth-jazz.de/firstview/Zapmama/Recreation.htm">ReCreation</a></i>. After the rehearsal and before the opening of the concert I had the chance to talk with her.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Yes. You have an American label, Heads Up International and you have now done two records.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes. And they are awaiting for me to be present in the Unites States as much as possible.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You promote your new album. This album is called <i>ReCreation</i>.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Exactly, <i>ReCreation</i>.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> What does that mean?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> But it is clear. There are too possibilities recreate a new person. Ourselves. Because every day is a new day, a new sun, a new moment, a new present and that we have to create something new. We have to bring joy, we have to look in happiness, we have to eat, we have to recreate ourselves. And when we take conscience that the recreation brings positive in it and in the same time recreation brings joy and you enjoy recreate everything.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Music is all about enjoyment, entertainment.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes, I'm born for that, I think. I am easy, positive, full of lot of energy. I have to naturally bring that. I arrived a place I didn't realize that. All the flowers and people like to be near me. And I take conscience of that and I offer that as a service for the world.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You have no musical education or did you studied music?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I'm born in a family African part. They were singing a lot. It's part of the education and my Belgian family are very liturgical. They sing a lot in a choir. That was my education that half of my family in Belgium are musicians. Born in a world of music was of importance, but at school I didn't choose music first. I did choose painting and history of art.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
Music took me so much. I went to Congo to discover my family in Africa I didn't know, because I grew up in Belgium from zero to eighteen.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Your mother was born in Congo.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Me too! But I arrived as a baby in Belgium. But I grew up and I met as a half African woman and a half a white woman, Belgian woman, that I gonna know what is African woman and what is European woman and what is be both, you know. And I went there and I received from those women the sound of melody and harmony. That is a plus I can bring over there and I can bring my European skill for them too. And it's beauty is the harmonies like this, blue and white, the always harmonized things and the beauty of harmonizing.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
And then I started learning their songs that my mama teaches me already and I went back to my mum. She taught me and I started to give lessons to kids saying this is the way African have rhythm in the body because they sing like this. An I taught them stories with singing and rhythm. And then the parents started staying in the class, because they enjoyed my teaching and after they asked, "Don't you want to give lessons for adults?" And that's the way it started. I gave lessons for adults too. I was a young lady.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
And then, "Don't you want to give a representation?" I chose the best of my students and I gave representation towards people and from that moment the world wanted.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> It was at first an a capella project? Only vocals?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> The first albums were only a capella albums.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Only voices and only women. I didn't know. It happened. I was looking for singers and there were twelve people, there were men there, and after we stayed together it were finally only women. The journalists started to write, five women, a capella, here we are women. Everything happened before I know. Nothing is prepared in my head. But unconsciously, subconsciously probably yes. But I was just doing it.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> They were Belgian and African women?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Did you meet the African women in Congo?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> In Belgium.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> And the project was called Zap Mama. What is the meaning of Zap Mama?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Zapping from culture to another because I can be a Belgian woman. If you close your eyes and you hear me talking I can be a Belgian woman and also I can be myself as an African woman too because I can do like my mum, talking a little bit like African (hand clapping). I can acting both and I fit into both cultures because I grew up in both. And I say, I can be anywhere. It depends of my spirit, the way I open myself. And I say, it doesn't matter what color and what culture your are, if you open your spirit, you can travel to and fit into everything.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
It's true, if I am born in Belgium, I have an Belgian accent. I will never have a perfect American accent or German accent. But I am don't talk about that but I talk about the emotion as a human being.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You are a multilingual woman?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> No.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You speak English, you speak French, you speak Bantu?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> No. Not really. A little.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> And German too?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> No!</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> No German.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Ich liebe Dich (laugh).</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Thank You (laugh).</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> After your first albums you made a new album called <i>Seven</i>. That was the first step to play as single artist without the other women.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Not all, with two of them. The old women stopped singing, one went back to the theatre, one became a mother and on this new album I bring the band together, a capella.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Yes, it's a reunion of the old formation.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Just beautiful. That's the beauty of it was more the femininity that we put together. I think it was the more powerful things. I talk to you because you are the woman there and something very beautiful that finding ourselves becoming women past forty. We just all passed our forty now, that's like wow. Everything is a new thing. It's so good to be there.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Music is your life.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I think, music chose me.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Yes.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Sometimes I am sad, because I want to stay with my kids and I travel.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> How many kids do you have?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I have two.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> One, your eldest daughter is singing with you on your new record now.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yeah, she's beautiful. She is fifteen and I am very proud of her.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> And she's prepared for a star.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I don't know. She will choose. She always wanted to be a singer.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Choose to walk in your footsteps.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I think, she enjoys it. Because (laugh) she was with me for all my meetings and she dig it. When she arrives she is acting like me.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Ready for take off.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yeah. I say Baby, you are so comfortable! Since she is little, I bring her everywhere (laugh). My name is Zap Mama and when I do meeting, I am acting like a mama. When people say hi, I have one little one. Other way she is crying, "Where is mom, what is she doing". Look it, what I do. It's boring, you sit there, I am talking that you don't progress home. Then you play with your cousin and everything, you know. Otherwise you have no idea, where your mom is always gone. It's better, she see.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
And at age four she told me, "Mama I don't wanna go with you anymore. I stay home." It was easy for me travelling and she was staying in Brussels. And now she is fifteen, she knows she wants to be on the road. She is now with the musicians.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Participate the family in your own work?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yeah, I have had a hard time with my husband. It was more difficult. Because I travelled too much (laugh).</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You started your new album in Brazil.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes!</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You travelled to Rio, and you made the first recording in Rio ...</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yeah.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> .. with Mr. Cassel. It's a French actor.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yeah. Beautiful man.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Which tune was the first tune you recorded in Rio?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> <i>Paroles, Paroles</i>. Do you know that song in Germany?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Yes. I know it.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> It was successful here?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> It was a great hit. It was a hit with Dalida and Alain Delon ...</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Here in Germany?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> ...in the French version. There is also an Italian version. The first version was for a TV serial called Theatre 10 and <i>Paroles, Paroles</i> is a cover version of this old song,</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yeah. Yes, I heard that through the choreographer. I am so proud of it. Do you like it?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Yes. It fits your behavior, your attitude.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yeah. Especially when I reached time forty. It's perfect. I feel like a woman (laugh).</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Was it the only tune, you recorded in Rio or ..?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> No, no! Almost all. Half of the album, yes! I mean, the spirit of the album is born in Rio. And I started composing. Everything was composed there. Like the vibes, (ssshh), and everything and even the lyrics. Sometimes I asked the guitarist and I chose a part and I moved all this to Belgium, working with the engineer over there to rearrange the way I wanted it and after it I moved all this to the Unites States to finalize it.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> But I believe, most of the tunes are French chansons or Pop music. There is only one song which has some Brazilian attitude. This is <i>Hello To Mama</i>. This is a little bit Salsa..</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> No! <i>Paroles, Paroles </i>is kind of a Bossa, French Bossa because it was in the past. It sounds French, but the French took everything from Brazil. It's why it sounds French. But the guy who made the arrangement was a Brazilian and <i>(</i>singing<i>) the way you look at me, the way you talk to me,</i> that's also Bossa Nova style. Because the way I sing, I sing a Portuguese song. But now I sing in English.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You speak Portuguese?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> No. "Eu dou muito dinheiro" (trans.: I spend much money). That's the only thing I know (laugh).</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> It's always a question of money (laugh).</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Before I was singing <i>No Tengo Dinero </i>(trans.: I have no money)<i>... </i>et Sergio Mendez. Je recontre Sergio Mendez et je mange avec lui et depense beaucoup dinheiro (trans.:I met Sergio Mendez and had a dinner with him and spend much money). And I say now: "Eu dou muito dinheiro". Merci now, I changed "Eu dou muito dinheiro".</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> So you are influenced by Brazilian music now.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes. It started with Sergio, because I was recording on his album and we have so good connections in Los Angeles. And I stayed with his wife. She speaks perfectly French. We were in Beverly Hills. And we talked about this and that and we forgot Beverly Hills, we went to this little world of simplicity in our conversation. And I called Vincent Cassel, "if you want to record me, come." Ok! And I went there. Puff, beautifully!</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> That was the ignition with the new album. Can you tell me more about your new album?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I am proud of this new album. I swear when I say I am proud because it was a pure joy doing this album. I decided to start in Brazil, a beautiful country I discovered and I was with my son. And I decided to make that journey with my son as one of the most beautiful journey of his childhood that he inspired me.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
Because I remember when I was little I had an auntie with a lot of colorful dress in silk and she made me dream with the sun and I wanted to give that dream to my little one. Then I started to have long dress beautiful colored and Vincent Casell was shooting a movie there. And he came to the villa that we were lucky. No hotel we stay, a real old place, typical Brazilian with big stones from Portuguese time. And this little boy was in paradise enjoying big. And I had that beautiful joy of him. He put the house in a top of a rainbow and I said this is it. I am sure, this stays for him all his life. And I hope, he gonna use it.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You had some sightseeing in Rio. You have visited ...</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Buzios.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> ..the Jesus Christo statue...</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yeah. We did that.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Copacabana, Ipanema..</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes, we walked all around. And the little one visited the garden of the composer... I am too tired to remember his name..</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Jobim?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Jobim. Because I was on studio that I had a nanny there. She showed him the beauty and we really touched the ocean when we arrived in Buzios. Buzios is a little city over there. Vincent took care of us like a king. We were good. And I said "It's so beautiful that I have to compose because this is <i>ReCreation</i> myself. I am discovering the sun in me.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
Because the previous discover was the moon. I was more in sadness because my best friend past away. I didn't know how hard is sadness because You have always been happy.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> That was your first album <i>Supermoon</i>...</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> <i>Supermoon</i> was the album before this one.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> ... with the sadness.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> With the sadness.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> And now it's more pleasure..</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes!</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> ... more joy..</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yeah! Because we cannot stay there in the sadness. It's hard.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> When do you return to New York to stay there?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Last week.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> No, when will you return?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> When will I return? In ten days. I'm gonna start a new life.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> In Joey's bar?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Joey's bar, Joey's Club.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Three days ..</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Three days to present, to showcase, to show the new album.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You drive around America to promote your new album.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Yes. This time I do not want to do plenty of countries because it's tiring, the flights.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> But you also will play in Norway.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I will go where people really welcome me. I'm not going little, little, little. It's tiring. I am down that. When you are young, twenty, thirty, it's ok. But from a certain age you want to play be welcome offer and then settle, you know. Otherwise I will never enjoy life. Stable, you know. I want to be able to have breakfast, really take time to enjoy breakfast. When you are on road, you have no time for breakfast.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You recorded your album last year in 2008.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I started May 2008 and I am ending November 2008.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Do you have already new projects in mind?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Already. I'm shooting in Mali.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> You have a contract with Heads Up International. For how many albums?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> Two albums. This album is the last.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> And then you will make an independent project or will you make a new contract?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama:</b> I'll wanna both, because I am an independent and offer my albums when finished to an distribution license and when this album runs well, probably label wants me.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> Is it for you more difficult to sell your albums today?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yes. For all of us.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh:</b> The sale rates are going down.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>All now! But I love it. You know, music starts in the street. All musicians started in the street and they all eat what the people want to give them. The joy they received after they made business and it was the golden time of music. I had the chance to start when it was the golden time. They offered the red carpet everywhere. And after it became the purple nights, there is no more carpet (laugh).</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>We come back to the ground.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>We go back to the ground.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>But when you are on the ground, you have a better contact to the audience.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yes. I'm there. I am serving music. I'm born for that. When you know, for what you've been born, you have to do.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>You are born for live events. You want to be onstage.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Onstage with people. Yes, it's easy for me even in studio composing music. I would like to compose for workshops. It's the first time that I would like to go back to workshop, because I started with workshops.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>Would you like to go to Berklee and teach there?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yeah. Not everyday workshop, like once or two a month I can do that. And I would like to propose my service in the Unites States because I left there and over there is the prize of everything so high that now when I don't make enough money selling albums that I go back to the people. So I offer my service that I make workshops for you. You want to learn what is polyphony, what is all the African techniques, vocal.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>Is it Bantu method or is it pygmy song?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>The method is mine but coming from my education. My mother teaches me all old traditions. No writing traditions. And what I try to say to them is, you can take note but I prefer it you record that you have to learn from sound not from writing.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>Can you give us an example?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>The sound?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>Yes.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yes. What can I do? That is typical Zap Mama not pygmy. (<b><a href="http://www.smooth-jazz.de/Conversation/Zapmama/Soundexample.mp3">sound</a></b>)</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>This is like beat boxing.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>It is a little bit like that. Beat boxing is like. (<b><a href="http://www.smooth-jazz.de/Conversation/Zapmama/Soundexample.mp3">sound</a></b>) It is more like this. This is more singing more feminine.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>It's manipulating your vocals. Playing with your vocals.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>... and the breath! This is what I do. And like the pygmy, they play with bottle and play with the breath. This is pygmy more.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>But this instrument is also in your albums.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Aehm, yes. Not this one.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>I read it in the editorial that you want pygmy song on every album.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yes. It's true. One sound. This is what I did.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>You start with <i>ReCreation </i>and there is some element.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Let me... You have the title? Because with my jet lag I cannot think. (Searching in the papers). <i>Singing Sisters</i>? May be, no. <i>Paroles, Paroles</i>, non plus. <i>Togetherness</i>, this one. We did some sound a little bit. African diamond!</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>Do you know that the end of the song reminds me of <i>Walk On The Wild Side</i>?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yes, Lou Reed. Yes, like hey guys, do you remember that song? Look at this eternal. Yeah. I like this moment. African diamond. Has something. <i>The Way You Look At Me</i>. This has also, I made with Bilal. I brought him this world. Follow me in this kind of sound. Where do you bring me? Because he sung Soul. You're going a little sound and we're going a big sound. (<b><a href="http://www.smooth-jazz.de/Conversation/Zapmama/Soundexample2.mp3">sound</a></b>) This is typical melody pygmy.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>You have also worked with other African artists like ...</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>...Tony Allen, the Nigerian drummer from Fela Kuti.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>Yes and also with Ladysmith Black Mambazo.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yeah!</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>They are also an a cappella group.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yes. In the former time we were a capella and they asked me to sing with them on the last Mambazo album. Not the last, the one before.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>The leader of the group is rather old now. He has founded the group thirty years ago and he is always on the stage. I' have seen the new album. It's a DVD/CD and he is onstage and is always making the stretching.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yeah (laugh). Amazing.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>Are there more African artists you have contact or performed with?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yes. Makossa. Comment s'appelle encore? The one who inspired Michael Jackson. What is his name? The one who create Makossa (She means <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Manu_Dibango" title="Manu Dibango">Manu Dibango</a>).</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>Hugh Masekela?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>No. I performed with Masekela also. I was on the Cape town Jazz Festival three weeks ago. Hugh Masekala was there. The performance was fun. With Angelique Kidjo we performed sometimes. Oumou Sangare performed with her too. Oumou Sangare is from Mali. Who else is a singer from..</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
Baaba Maal, I met him, but we never really sing together. Performer. I'm looking for performer. Miriam Makeba was the one who helped me to become where I am. She helped me, decided to protect me, to be my good mother in the beginning. She was living in Belgium.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>hbh: </b>They are all artists on the Heads Up label. Miriam Makeba, Ladysmith Black Mambazo and Hugh Masekela. They are all artists of this label. Dave Love is a very great aficionado of African Music. He made several albums of Smooth Africa. You know about this serial? Smooth Africa?</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<b>zap mama: </b>Yes.</div>
<div style="font-family: Verdana; text-align: justify;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/tO8k9e4Nh6k" width="420"></iframe><br />
<img height="390" src="http://cps-static.rovicorp.com/3/JPG_400/MI0001/680/MI0001680985.jpg?partner=allrovi.com" width="400" /><br />
<br />Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-35812324077571393732014-08-28T17:52:00.002-07:002014-08-28T17:52:43.876-07:00Philip Roth, Ultima entrevista (2014)<br />
<img src="https://encrypted-tbn3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSSbGBJi6PBQk_fZ0rTvweEChOUlIL13ehUox9zhLj-lhAT1iwA" /><br />
<br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;">Entrevista <span style="background-color: white; color: #111111; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">que Philip Roth concedió a Daniel Sandstrom, editor de cultura del </span><i style="background-color: white; color: #111111; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">Svenska Dagbladet</i><span style="background-color: white; color: #111111; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">, para su publicación en la traducción sueca en ese periódico y, su original en inglés, para la reseña de un libro. (02/03/14)</span></span><br />
<span style="font-family: Helvetica Neue, Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="background-color: white; color: #111111; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;"><br /></span></span>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>El teatro de Sabbath</i> se está traduciendo al sueco, casi veinte años después de su lanzamiento original. ¿Cómo describiría este libro a quien aún no lo ha leído?, y ¿cómo describiría al personaje principal, el inolvidable Mickey Sabbath?</b></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>El teatro de Sabbath</i> toma como epígrafe una línea, en el acto quinto, de <i>La Tempestad.</i> "Cada tercer pensamiento", dice Próspero, "será mi tumba".</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Podría haberle llamado <i>La muerte y el arte de morir.</i> Se trata de una novela en la que el desgaste es incontrolable; el suicidio, inminente; el odio, rampante; y la lujuria, desenfrenada. Donde la desobediencia y la muerte están muy extendidas.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Mickey Sabbath no le da la espalda a la muerte como los demás. Nadie como él podría haber coincidido con el juicio de Franz Kafka cuando escribió: "El sentido de la vida es que se acaba".</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Su vida es la obsesión por la muerte. En él existe un gran dolor por la muerte de otros y una gran alegría por la propia. </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Sabbath no solo salta con</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> alegría, también lo hace con desesperación. Aprendió a desconfiar de la vida cuando su querido hermano mayor murió en la Segunda Guerra Mundial. Es la muerte de Morty lo que determina como vivirá. Su fallecimiento define su medida para el dolor. La pérdida gobierna su mundo.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Sabbath no es un </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">hombre perfecto. Su vida es la turbulencia instintiva del hombre bajo el hombre. Su manera de repelerla </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—actuando como un horno de antagonismo, incapacidad y sin voluntad de ocultar nada, y con una feroz sátira de la naturaleza, burlándose de todo, viviendo más allá de los límites de la discreción y el gusto, y blasfemando contra todo lo decente</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> es su única defensa ante un lugar donde nadie mantiene su promesa y todo es perecedero. Despreciar la vida, una vida de permanente discordia, es la mejor preparación que conoce para la muerte. En sus locuras encuentra su verdad.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Por último, </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">es un bromista, como Hamlet, quien guiña el ojo al género de la tragedia con burlas, tal como Sabbath lo guiña a la comedia con la planificación de su suicidio. En él hay pérdida, muerte, decaimiento, dolor </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">y risa, risa incontrolable. Perseguido por la muerte, </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Sabbath </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">es seguido a todas partes por la risa. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Sé que ha releído todos sus libros recientemente. ¿Cuál fue su veredicto? ¿Y cuál fue su opinión sobre <i> El teatro de Sabbath</i> mientras lo leía de nuevo? </b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cuando decidí dejar de escribir hace unos cinco años, tal como dices, me senté a releer los treinta y un libros que había publicado entre 1959 y 2010. Quería ver si perdí mi tiempo. Nunca se puede estar seguro, ya sabes. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Al terminar, mi conclusión hace eco de las palabras pronunciadas por uno de mis héroes del boxeo estadounidense, Joe Louis. Fue campeón mundial de peso pesado desde que yo tenía 4 años hasta mis 16. Había nacido en el Sur profundo, era un niño negro pobre y sin educación, quien durante la gloria de sus doce años invicto, defendiendo su campeonato un asombroso número de veintiséis veces, se impuso un pacto de silencio. Luego, cuando se le preguntó sobre su retiro después de una larga carrera, Joe dulcemente lo resumió en solo nueve palabras. "Hice lo mejor que pude con lo que tenía". </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>En algunos sectores es casi un cliché hablar de "misoginia" en relación con sus libros. ¿Qué factor supone impulsó esta reacción inicial, y cuál es su respuesta a los que todavía tratan de etiquetar su obra así? </b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La misoginia, el odio a las mujeres, no se ofrece en mi trabajo ni como una estructura, un sentido, un motivo, un mensaje, una convicción, una perspectiva o un principio rector. Esto es distinto, por ejemplo, a otra forma nociva de aborrecimiento psicópata </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">y el equivalente de la misoginia en su radicalismo y malicia penetrante</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> el anti-semitismo, el odio a los judíos, proporciona todos los elementos esenciales a </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><i>Mein Kampf.</i> </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Mis detractores propugnan mi supuesto crimen como si hubiera vomitado veneno en las mujeres durante medio siglo. Pero solo un loco podría tomarse la molestia de escribir treinta y un libros con el fin de afirmar su odio.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Es mi cómico destino el ser el escritor que estos detractores han decidido que no soy. Practican una forma bastante común de control social: No es lo que crees que eres. Tú eres lo que crees que eres. Nosotros somos lo que ellos eligen que seamos. Bueno, bienvenidos a la subjetiva raza humana. La imposición de la idea del sentido de la narración en la idea de lo que es el escritor, solo puede ser entendida por un error "de lectura". Y en el caso que nos ocupa, no necesariamente es una diversión inofensiva. En algunos sectores, "misógino" es ahora una palabra que se usa casi tan laxa como antes "comunista" por el macartismo, justo en la década de 1950 </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">y por mucho con el mismo propósito. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Sin embargo, cada escritor aprende durante toda la vida a ser tolerante con las estúpidas inferencias que se extraen de la literatura y las fantasías inverosímiles que se le atribuyen. En cuanto a la clase de escritor que soy, soy el que no pretendo ser . </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Los hombres en sus libros son a menudo mal interpretados. Algunos críticos hacen, creo, la engañosa suposición de que ellos son una especie de héroes o modelos a seguir; si nos fijamos, ¿qué rasgos comparten?, ¿cuál es su condición? </b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Como lo veo, mi objetivo nunca se ha centrado en el fuerza masculina desenfrenada y triunfal, sino más bien en la antítesis: el poder masculino afectado. No he estado cantando un himno a su superioridad, sino que he descrito a la virilidad tropezando, constreñida, humillada, devastada y derribada. No soy un moralista utópico. Mi intención es presentar a mis hombres ficticios no como deberían ser, sino como tipos atormentados. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Mi tema es el drama de los hombres tenaces y vitales, con sus peculiaridades, quienes no se encuentran sumidos en la debilidad ni están hechos de piedra y que, casi inevitablemente, se inclinaron y viven entre una difusa moral, indeterminación entre la culpabilidad real y la imaginaria, lealtades en conflicto, deseos urgentes, anhelos incontrolables, amores irrealizables, pasiones culpables, trances eróticos, rabia, auto-división, traiciones, pérdidas drásticas, vestigios de la inocencia, amarguras, enredos lunáticos, errores de juicio con consecuencias, abrumados, con dolores prolongados, falsas acusaciones, luchas sin tregua, enfermedades, agotamiento, distanciamiento, desapego, envejecimiento, muerte y, en repetidas ocasiones, el daño inevitable, el golpe rudo de la terrible sorpresa, que los vuelve irremediablemente aturdidos por la vida y que no tienen como defenderse, incluyendo especialmente la historia: lo imprevisto que constantemente se repite.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Es la lucha social del momento, en la que un número de estos hombres se encuentran atrapados. No es suficiente, por supuesto, hablar de "rabia" o "traición" —rabia y traición tienen una crónica, como todo lo demás. La novela se asigna la dura prueba de la historia y, si tiene éxito, puede sondear la conciencia de la sociedad a la que representa.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>"La lucha con la escritura ha terminado" es una reciente frase suya. ¿Podría explicarla y, también, contar algo de su vida actual, cuando ya no está escribiendo?</b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Todo el mundo tiene un trabajo duro. Todo verdadero trabajo es duro. Mi trabajo ha pasado también a ser complicado. Mañana tras mañana, durante cincuenta años, me enfrenté a la página siguiente, indefenso y desprevenido. Escribir para mí fue una hazaña de auto-preservación. Si no lo hubiera hecho, habría muerto. Así que lo hice. La obstinación, no el talento, me salvó la vida. También fue mi buena suerte de que la felicidad no me importa y de que no tengo compasión por mí. El porqué esa tarea me tocó a mí, no tengo idea. Tal vez la escritura me protegió contra la peor amenaza.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">¿Ahora? Hoy soy un pájaro surgido de una jaula en lugar de </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">para revertir el famoso enigma de Kafka</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> un ave en busca de una. El horror de ser enjaulado ha perdido emoción. Ahora es realmente un gran alivio, algo cercano a una experiencia sublime, tan solo tener que preocuparme de la muerte. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Usted pertenece a una generación excepcional de escritores de posguerra, quienes definen la literatura estadounidense desde hace casi medio siglo: Bellow, </b></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Styron, Updike, Doctorow, DeLillo</b></span><b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">. ¿Cuál fue lo causa de que esta edad de oro sucediera y lo hiciera grande? ¿Se sintió, en sus años de actividad, que estos escritores eran competencia o se sentía afín </b><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">o ambas cosas? ¿Por qué estaban allí tan pocas escritoras con igual éxito en ese mismo período? Por último: ¿Cuál es su opinión sobre el estado de la ficción contemporánea de su país?</b></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></b></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Estoy de acuerdo que ha sido un buen momento para que la novela en mi país, pero no puedo decir que conozco lo que representa. Tal vez es la ausencia de ciertas cosas que deberíamos tener. La indiferencia del novelista estadounidense y su desprecio por la teoría "crítica”. Libertad estética sin trabas de todos los arrogantes <i>ismos</i> y su falta de humor. (¿Puedes pensar en una ideología capaz de auto-sátira correctiva y que no le guste hundir sus dientes en una imaginación en libertad?) Escritura que no esté contaminada por la propaganda política </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">o incluso la responsabilidad política. La ausencia de una "escuela" de la escritura. En un lugar tan vasto, hay un único centro geográfico en la cual la escritura se origina. Cualquier cosa menos una población homogénea, con unidad nacional básica, carácter nacional único, calma social totalmente desconocida, incluso la torpeza general sobre la literatura, la incapacidad de muchos ciudadanos para leer nada, aun con una comprensión mínima, lo cual confiere cierta libertad. Y sin duda, el hecho de que los escritores realmente no significan absolutamente nada para las nueve décimas partes de la población, no hace daño. Es embriagador. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Lo grave es que existe muy poca veracidad en cualquier lugar, antagonismo en todo el mundo, todo es calculado hasta el asco, hay una gigantesca hipocresía, una crueldad que se puede ver con solo apretar el control remoto, armas explosivas en manos de gente que horroriza, un panorama sombrío de indecibles hechos de violencia, un despojo incesante de la biosfera con fines de lucro, un exceso de vigilancia que se nos revertirá, grandes concentraciones de riqueza para la financiación de intereses malévolos y antidemocráticos, científicos ignorantes que siguen defendiendo el creacionismo 89 años después del juicio de <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Juicio_de_Scopes" style="color: #b2b2b2; text-decoration: none;">Scopes</a>, desigualdades económicas del tamaño del Ritz , endeudamiento de todos, familias que no saben lo mal que las cosas aún pueden ser, dinero que es exprimido hasta lo último </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">qué locura</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> y, de ninguna manera nuevo, la ausencia de un gobierno de las personas a través de la democracia representativa, sino más bien por los grandes intereses financieros, la vieja plutocracia estadounidense peor que nunca. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Tenemos trescientos millones de personas en un país de tres mil millas de ancho, tratando de hacer lo mejor que se puede con problemas inagotables. Estamos asistiendo a una nueva y benigna mezcla de razas en una escala desconocida desde la malignidad de la esclavitud. Podría seguir y seguir. Es difícil no sentirse cerca de la existencia aquí. Este no es un pequeño rincón tranquilo del mundo. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>¿Cree que existe preocupación en Europa con la influencia de los Estados Unidos? Y, si es así, ¿esta preocupación ha nublado la recepción europea de ficción seria estadounidense?</b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El poder en cualquier sociedad está con los que llegan a imponer la fantasía. Ya no es la iglesia, como lo fue durante siglos en toda Europa, ni el gran Estado totalitario </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">como lo hizo durante doce años en la Alemania nazi y sesenta y nueve en la Unión Soviética</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">— quienes la imponen</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">. Ahora la ficción que prevalece es el voraz consumo, que todo lo consume, aparentemente generado por, sobre todas las cosas, la libertad. Los jóvenes viven de acuerdo a las creencias de personas que para ellos, aparentemente, son las más pensantes de la sociedad, aunque detrás existan empresas con menos obstáculos para llegar a los extremos. Ingeniosamente, porque </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">la preponderancia de la fuerza no está con ellos, </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">los padres y maestros deben tratar de protegerlos de ser insertados, en su perjuicio, en el parque de atracciones para idiotas que ahora es universal, </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">No puedo comprender en dónde cabe la respetable ficción estadounidense en todo esto, incluso si, como sugiere, "esta preocupación nubló (o puede nublar) su recepción". Usted sabe que en Europa del Este, los escritores disidentes decían que el "realismo socialista", la estética soviética reinante, consistía en elogiar al partido de modo que aun ellos lo entendían. No hay tal consigna para los escritores importantes en los Estados Unidos.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">¿Qué tiene que ver la influencia de la cultura popular con los formidables escritores de la posguerra, de tan enorme variedad como Saul Bellow, Ralph Ellison, William Styron, Don DeLillo, E.L. Doctorow, James Baldwin, Wallace Stegner, Thomas Pynchon, Robert Penn Warren, John Updike, John Cheever, Bernard Malamud, Robert Stone, Evan Connell, Louis Auchincloss, Walker Percy, Cormac McCarthy, Russell Banks, William Kennedy, John Barth, Louis Begley, William Gaddis, Norman Rush, John Edgar Wideman, David Plante, Richard Ford, William Gass, Joseph Heller, Raymond Carver, Edmund White, Oscar Hijuelos, Peter Matthiessen, Paul Theroux, John Irving, Norman Mailer, Reynolds Price, James Salter, Denis Johnson, JF Powers, Paul Auster, William Vollmann, Richard Stern, Alison Lurie, Flannery O'Connor, Paula Fox, Marilynne Robinson, Joyce Carol Oates, Joan Didion, Hortense Calisher, Jane Smiley, Anne Tyler, Jamaica Kincaid, Cynthia Ozick, Ann Beattie, Grace Paley, Lorrie Moore, Mary Gordon, Louise Erdrich, Toni Morrison, Eudora Welty (y de ninguna manera he agotado la lista) o con otros más jóvenes, y maravillosamente talentosos, como Michael Chabon, Junot Díaz, Nicole Krauss, Maile Meloy, Jonathan Lethem, Nathan Englander, Claire Messud, Jeffrey Eugenides, Jonathan Franzen, Jonathan Safran Foer (por nombrar solo unos pocos)?</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>Se le han otorgado casi todos los premios literarios, excepto uno. Y no es ningún secreto que su nombre siempre se menciona cuando se habla del Premio Nobel de Literatura. ¿Qué siente al ser un eterno candidato? ¿Le molesta o se ríe al respecto? </b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">A veces me pregunto si a <i>El lamento de Portnoy </i>lo hubiera llamado <i>El orgasmo sometido a un capitalismo rapaz,</i> con ello hubiera ganado el favor de la Academia Sueca.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>En el libro de Claudia Roth Pierpont <i>Roth Unbound</i>, hay un capítulo interesante sobre su trabajo clandestino con escritores perseguidos en Checoslovaquia durante la Guerra Fría. Si fuera un joven autor </b></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><b>—un</b></span><b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> Philip Roth que nació en, digamos, 1983</b><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> y pudiera participar en los conflictos mundiales de 2014, ¿cuál escogería? </b></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">No sé cómo responder a eso. Por mi parte, no fui a Praga con una misión. Yo no estaba buscando "atrapar" un foco de problemas. Estaba de vacaciones y había ido a Praga en busca de Kafka. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Pero a la mañana después de mi llegada, se me ocurrió pasar por mi casa editorial para presentarme. Me llevaron a una sala de conferencias para compartir una copa de <i>slivovitz</i> con la redacción. Luego, alguien me invitó a almorzar. En el restaurante, donde su jefe comía con frecuencia, me dijo en voz baja que todas las personas en esa sala de conferencias eran "esquiroles", empezando por el titular, quienes habían sido contratados para sustituir a los editores que, cuatro años antes, habían sido despedidos a causa de su apoyo a las reformas de la Primavera de Praga. Le pregunté acerca de mis traductores, una pareja, y esa noche los vi. Ellos también estaban impedidos para trabajar, por las mismas razones, y estaban viviendo en desgracia política. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Cuando volví a casa, me encontré en Nueva York a un pequeño grupo de intelectuales checos que habían huido de Praga, cuando los tanques rusos rodaron para sofocar la Primavera. Cuando regresé al país ocupado por la Unión Soviética, ya no estaba de vacaciones. Yo llevaba conmigo una larga lista de personas para entrevistar, los miembros más amenazados en una nación esclavizada, los escritores proscritos para quienes el sadismo, no el socialismo, era la religión del Estado. El resto se desarrolló a partir de eso. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Sí, el carácter es el destino y, sin embargo, todo es casualidad. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Si tuviera que entrevistarse a usted mismo en este momento de su vida </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">debe haber una pregunta que no le han hecho y es obvia e importante, pero ignorada por los periodistas. ¿Cuál sería? </span></b></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Contra toda lógica que parezca, cuando me preguntan acerca de una cuestión ignorada por los periodistas, inmediatamente pienso en un hecho que cualquiera de ellos parece que no puede pasar por alto. Es algo como esto: "¿Todavía cree que tal y tal cosa? ¿Aún piensa que fulano de tal?“. Para luego citar algo no dicho por mí, sino por un personaje de uno de mis libros. Si no le importa, ¿puedo aprovechar la ocasión de su última pregunta para decir lo que es probable que ya esté claro a los lectores de las páginas literarias de<i>Svenska Dagbladet</i>? </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El que busca el pensamiento del escritor en las palabras y los pensamientos de sus personajes está mirando en la dirección equivocada. La búsqueda de "pensamientos" de un escritor viola la riqueza de la mezcla, que es el sello distintivo de la novela. La idea de que el novelista que más importa es el pensamiento que él inventa. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La personalidad del novelista no radica en los comentarios de sus personajes o incluso en su introspección, sino en la difícil situación que lesha creado, en la yuxtaposición de esos personajes y en las ramificaciones reales del conjunto como su densidad, su sustancialidad, y su existencia, actualizada en todos sus detalles; eso es en realidad su pensamiento metabolizado. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">El pensamiento del escritor radica en la elección de un aspecto de la realidad no examinada previamente en la forma en que él la lleva a cabo. La idea de que el escritor está incrustado en todas partes en el curso de la novela. La idea de que se calcula de forma invisible en un patrón elaborado </span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">en la constelación de reciente aparición de las cosas imaginarias</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">—</span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> que es la arquitectura del libro: lo que Aristóteles llamaba simplemente "la disposición de las partes", la "cuestión de tamaño y el orden". La idea de que la novela se materializa en el enfoque moral de la misma. La herramienta con la que el novelista piensa es la escrupulosidad de su estilo. Aquí, en todo esto, se encuentra todo lo que la magnitud de su pensamiento puede tener. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">La novela, entonces, es en sí misma su mundo mental. Un novelista no es un pequeño eslabón en la gran rueda del pensamiento humano. Él es un pequeño engranaje en la gran rueda de la literatura imaginativa. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<img src="http://static-mundoreader.s3.amazonaws.com/web190/120/9788499896120.jpg" /><img height="305" src="http://serviciosgate.upm.es/nosolotecnica/wp-content/uploads/2013/04/roth42.jpg" style="background-color: transparent;" width="400" /></div>
<div style="background-color: white; color: #111111; font-family: Calibri; font-size: 15px; line-height: 21px; text-align: justify;">
<img height="320" src="http://www.lalangostaliteraria.com/briefings/wp-content/uploads/2014/01/lecturasdemimismo.jpg" width="187" /><img src="http://laprensa16.doap.us/wp-content/uploads/sites/2/2012/06/1339018470_070612LitPhilip-RothLibro01-150x250.jpg" style="background-color: transparent;" /><img src="http://weblogs.clarin.com/data/revistaenie-enminuscula/archives/philip.jpg" style="background-color: transparent;" /></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-76159651644344527682014-08-28T15:17:00.001-07:002014-08-28T15:17:33.448-07:00Philip Roth, Documental de la BBC<img height="228" src="http://www.capital.cl/wp-content/uploads/2014/05/philip-roth.jpg" width="400" /><br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/5es3MJcSsL8" width="560"></iframe>Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-68483372848000212192014-08-25T04:44:00.004-07:002014-08-25T04:44:56.029-07:00Jon Juaristi, Reloj de melancólicos y otros poemas<img src="http://www.poetasvascos.org/_/rsrc/1268736521266/autores/jon-juaristi/JonJuaristib.jpg" height="145" width="320" /><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<i><b><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;">Reloj de melancólicos </span></b></i><br />
<i><span style="font-family: Verdana; font-size: 9pt;"><br /></span></i>
<i><span style="font-family: Verdana; font-size: 9pt;">A Regaña Candina</span></i><br />
<br /><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Como una mala comedia de enredo,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">así tus años mozos, por fortuna ya idos.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Querrías, sin embargo, que la frágil ternura</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">que todavía asocias a ciertas remembranzas</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">no fuera solamente ilusorio desvío</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">de la memoria al borde de su disolución.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Pues aunque te sobraran de una mano diez dedos</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">para sacar la cuenta de los instantes gratos,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">aunque copia abundosa de amargura te empuje</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">hacia adelante siempre, desde el mojón anclado</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">en medio del camino, etcétera, te guarde</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">esta rara certeza de que atisbaste un día</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">algo parecido a la felicidad</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">contra las acechanzas de la vieja enemiga</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">cuando se borre el mundo tras la lluvia de
otoño.</span></span><br />
<span style="background-color: white; font-family: Verdana; font-size: 13.5pt; text-align: center;"><br /></span>
<span style="background-color: white; font-family: Verdana; font-size: 13.5pt; text-align: center;"><br /></span>
<span style="background-color: white; text-align: center;"><b><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;">Elegías
a ciegas</span></b></span></div>
<h1 align="center" style="background: white; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 13.5pt;"> </span></h1>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Verdana; font-size: 9pt;"> </span><i><span style="font-family: Verdana; font-size: 9pt;">A Javier Egea,<br />
que me regaló una rima.</span></i><br />
<br />
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Las dos hermanas ciegas de tu abuelo,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Pepita juntamente y Victoriana,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">a contraluz las ves: sombras chinescas</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">entre el biombo de seda y la ventana.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Huye el año sesenta.</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Del parque llega un frío alborotar de pájaros.</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Envueltas en sus chales oscuros, estas damas</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">nonagenarias rezan el último rosario.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">No saben que la noche venidera</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">les depara una suave, dulcísima agonía:</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Caerán como dos rosas tronchadas, desde el sueño</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">hasta el delantal cándido de la Virgen María.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">La tía Victoriana, afligido galápago</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">que se arrastraba apenas por los hondos pasillos</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">de la casa de Aguirre, será un serafín de alas</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">veloces por las sendas de luz del Paraíso.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Y la tía Pepita, que daba besos húmedos</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">y te contaba historias del asedio carlista,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">sentirá una caricia de Jesús en los párpados</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">y, al entreabrirlos luego, lo tendrá ante la
vista.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Pero aún sólo atardece.</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Reclinada en la mano infantil la cabeza,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">persigues soñoliento el paso de las horas</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">en el reloj de cuco, molino de tristeza.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Imaginas acaso un Bilbao fin de siglo,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">y en el balcón las pobres señoritas Juaristi</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">esparciendo puñados de pétalos a tientas</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">sobre la procesión del Corpus Christi.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">No las turba la pompa de las capas pluviales</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">ni la custodia de oro donde tiembla el viril,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">ni el patio recamado, ni la guardia de gala</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">de don Antón Pirala, gobernador civil.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Nadie repara en ellas.</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">En su vasta tiniebla no oirán requiebro alguno.</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Tal vez, enternecido, un beso les envíe</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">su amigo de la infancia, don Miguel de Unamuno.</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Su memoria volátil habría dado en nada,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">si tú, al poner tus parcos recuerdos en abismo,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">no hubieses decidido guardarla para siempre</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">en un poema hinchado de falso modernismo:</span><br />
<br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Sólo un pretexto impuro para un tosco retruécano</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">en el verso final, pues, aunque tú lo niegas,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">como las infelices hermanas de tu abuelo,</span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">entonces </span><span style="background: white;">–ahora y siempre- elegías a ciegas</span><span style="background: white;">.</span></span><span style="font-family: Verdana; font-size: 9pt;"><br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;">La
casada infiel</span></b><span style="font-family: Verdana; font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Verdana; font-size: 9pt;"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: large;">Un día de Aberri Eguna<br />
me puso en un compromiso.<br />
<br />
Después vivimos una historia<br />
de amor,<span class="apple-converted-space"> </span><em>maría</em><span class="apple-converted-space"> </span>y
luna llena<br />
frente a la playa de Zarauz<br />
que habría matado de envidia<br />
a cualquier arábigo-andaluz.<br />
<br />
Yo me la llevé a la playa<br />
la noche de Aberri Eguna,<br />
pero tenía marido<br />
y era de Herri Batasuna.<br />
<br />
Me porté como quien soy,<br />
como un euscaldún legítimo,<br />
y para olvidarla pronto<br />
le regalé un prendedor<br />
con un verso, una icurriña, una pluma y una flor,<br />
y un libro de Patri Urkizu<br />
forrado en raso pajizo.</span><span style="font-family: Verdana; font-size: 9.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<h1 align="center" style="background: white; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 13.5pt;"> </span></h1>
<h1 align="center" style="background: white; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 13.5pt;"> </span></h1>
<h1 style="background: white; margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Georgia; font-size: small;">Sátira
primera (A Rufo)</span></div>
<span style="font-size: small;"><div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Georgia;"><br /></span></div>
<span style="font-family: Georgia;"><div style="text-align: left;">
Te has decidido, Rufo, a probar suerte</div>
<div style="text-align: left;">
en un certamen de provincias donde</div>
<div style="text-align: left;">
ejerzo casualmente de jurado,</div>
<div style="text-align: left;">
y encuentro razonable que me llames,</div>
<div style="text-align: left;">
al cabo de diez años de silencio,</div>
<div style="text-align: left;">
preguntando qué pasa con mi cátedra,</div>
<div style="text-align: left;">
qué fue de aquella chica pelirroja</div>
<div style="text-align: left;">
con quien ligué el ochenta en Jarandilla,</div>
<div style="text-align: left;">
cómo siguen mis viejos, si padezco</div>
<div style="text-align: left;">
todavía del hígado y si he visto</div>
<div style="text-align: left;">
a la alegre cuadrilla del Pecé.</div>
<div style="text-align: left;">
Pues bien, ya que deseas que te cuente</div>
<div style="text-align: left;">
de mí y mi circunstancia, has de saber</div>
<div style="text-align: left;">
que un punto de Alcalá me la birló,</div>
<div style="text-align: left;">
en Jodellanos gran especialista,</div>
<div style="text-align: left;">
a quien pago el café cada mañana</div>
<div style="text-align: left;">
y sustituyo<span class="apple-converted-space"> </span><em>volontiers</em><span class="apple-converted-space"> </span>los días</div>
<div style="text-align: left;">
en que marcha a simposios en San Diego,</div>
<div style="text-align: left;">
en Atlanta, Florencia o Zaragoza.</div>
<div style="text-align: left;">
Se casó con Gonzalo. El hijo de ambos</div>
<div style="text-align: left;">
va al colegio del mío, pero en vano</div>
<div style="text-align: left;">
acudo a todas las convocatorias,</div>
<div style="text-align: left;">
reuniones, funciones navideñas.</div>
<div style="text-align: left;">
La pícara me elude, y yo departo</div>
<div style="text-align: left;">
interminablemente sobre fútbol</div>
<div style="text-align: left;">
con el cretino del marido, mientras</div>
<div style="text-align: left;">
asesinan los críos una sórdida</div>
<div style="text-align: left;">
versión del Cascanueces. Bien conoces</div>
<div style="text-align: left;">
al pelma de Gonzalo. Creo, incluso,</div>
<div style="text-align: left;">
que fuiste tú quien se lo presentó.</div>
<div style="text-align: left;">
No pruebo ni una gota últimamente,</div>
<div style="text-align: left;">
después de la biopsia. Te confieso</div>
<div style="text-align: left;">
que añoro aquellos mares de vermú,</div>
<div style="text-align: left;">
aunque el agua es sanísima. Vicente,</div>
<div style="text-align: left;">
antiguo responsable de mi célula,</div>
<div style="text-align: left;">
es viceconsejero de Comercio</div>
<div style="text-align: left;">
por el Partido Popular, y, claro,</div>
<div style="text-align: left;">
se mueve en otros medios. Otra gente</div>
<div style="text-align: left;">
parece preferir ahora Vicente.</div>
<div style="text-align: left;">
Mis padres van tirando. Cree, Rufo,</div>
<div style="text-align: left;">
que nada tengo contra ti. Al contrario,</div>
<div style="text-align: left;">
te recuerdo con franca simpatía.</div>
<div style="text-align: left;">
Sobradas pruebas de amistad me diste</div>
<div style="text-align: left;">
en el tiempo feliz de nuestra infancia.</div>
<div style="text-align: left;">
Es cierto que arruinaste mi mecano,</div>
<div style="text-align: left;">
que me rompiste el cambio de la bici,</div>
<div style="text-align: left;">
que le contaste a mi primera novia</div>
<div style="text-align: left;">
lo mío con tu prima, la Piesplanos.</div>
<div style="text-align: left;">
Eras algo indiscreto, pero todos</div>
<div style="text-align: left;">
tenemos unos cuantos defectillos.</div>
<div style="text-align: left;">
Veré qué puedo hacer. No te prometo</div>
<div style="text-align: left;">
nada: somos catorce y, para colmo,</div>
<div style="text-align: left;">
corre el rumor de que Juan Luis Panero.<br />
<span style="font-family: Verdana; font-size: 13.5pt; text-align: center;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana; font-size: 13.5pt; text-align: center;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana; font-size: 13.5pt; text-align: center;">Baztán</span></div>
</span></span></h1>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Verdana; font-size: 9pt;">Cazador entre los pinos,<span class="apple-converted-space"> </span></span><span style="font-family: Verdana; font-size: 9pt;"><br />
<span style="background: white;">al acecho de torcaces.</span><br />
<span style="background: white;">Otoñada.</span><br />
<span style="background: white;">Tus recuerdos son caminos</span><br />
<span style="background: white;">que regresan pertinaces</span><br />
<span style="background: white;">a la nada.</span><br />
<br />
<span style="background: white;">De mozo te conocí,</span><br />
<span style="background: white;">en este puesto secreto</span><br />
<span style="background: white;">vigilante,</span><br />
<span style="background: white;">como un ávido neblí,</span><br />
<span style="background: white;">por zarpar pugnando inquieto</span><br />
<span style="background: white;">desde el guante.</span><br />
<br />
<span style="background: white;">El arroyo entristecido</span><br />
<span style="background: white;">ha gastado con los días</span><br />
<span style="background: white;">sus riberas</span><br />
<span style="background: white;">y tus días el olvido</span><br />
<span style="background: white;">los ha trocado en vacías</span><br />
<span style="background: white;">parameras.</span><br />
<br />
<span style="background: white;">Cómo te burla el halcón,</span><br />
<span style="background: white;">cómo en el cielo de octubre</span><br />
<span style="background: white;">va tendiendo</span><br />
<span style="background: white;">redes a tu corazón,</span><br />
<span style="background: white;">cómo con ellas lo cubre</span><br />
<span style="background: white;">descendiendo.</span><br />
<br />
<span style="background: white;">Cazador, mal cazador,</span><br />
<span style="background: white;">toda herrumbre tu escopeta</span><br />
<span style="background: white;">temblorosa,</span><br />
<span style="background: white;">¿cuándo te pasó el amor</span><br />
<span style="background: white;">de claro con su saeta</span><br />
<span style="background: white;">silenciosa?</span><br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Arial;">Jon
Juaristi Linacero, nacido en Bilbao en 1951, es seguramente el intelectual
vasco más notable de su generación y de nuestro tiempo. Ha destacado sobre todo
como ensayista y poeta, aunque también ha publicado multitud de artículos en
revistas y periódicos y ha hecho sus incursiones en el terreno de<span class="apple-converted-space"> </span></span><span style="font-family: Arial;"><br />
<span style="background: white;">la narrativa. El primero de sus ensayos que tuvo
repercusión entre el público<span class="apple-converted-space"> </span></span><br />
<span style="background: white;">no especializado fue<span class="apple-converted-space"> </span><i>El chimbo expiatorio (la invención
de la tradición bilbaína, 1876-1939)</i>,1994. Siguieron a este<span class="apple-converted-space"> </span><i>El bucle melancólico</i>.<i>Historias
de nacionalistas vascos</i><span class="apple-converted-space"> </span>(1997);<span class="apple-converted-space"> </span><i>Sacra nemesis. Nuevas historias de
nacionalistas vascos,<span class="apple-converted-space"> </span></i>1999;<span class="apple-converted-space"> </span><i>Sermo humilis: poesía y poética</i>,1999;<span class="apple-converted-space"> </span><i>El bosque originario<span class="apple-converted-space"> </span></i>,2000;<span class="apple-converted-space"><i> </i></span><i>La tribu atribulada. El
Nacionalismo Vasco explicado a mi padre,<span class="apple-converted-space"> </span></i>2002; <i>El
reino del ocaso</i>,2004...</span><br />
<br /></span></div>
<img src="http://www.biografiasyvidas.com/biografia/u/fotos/unamuno2.jpg" height="143" width="200" /><img alt="Detalles del producto" src="http://ecx.images-amazon.com/images/I/51TE8geg99L._AA160_.jpg" /><br />
<span style="background: white; font-family: Arial;">Su primer libro de poemas publicado fue<span class="apple-converted-space"> </span><i>Diario del poeta recién cansado</i>(Pamiela,1986). Despues publicaría su obra poética en Hiperión (<i>Suma de<span class="apple-converted-space"> </span><br />varia intención</i>, 1987; A<i>rte de marear</i>, 1988); Renacimiento (<i>Los paisajes domésticos</i>, 1992); Comares (<i>Mediodía</i>, 1993;<span class="apple-converted-space"> </span><i>Tiempo desapacible</i>, 1996) y Visor (<i>Poesía reunida</i><span class="apple-converted-space"> </span>(1986-1999), 2001;<span class="apple-converted-space"> </span><i>Prosas en verso</i>, 2002;</span><br style="font-family: Arial;" /><i style="font-family: Arial;"><span style="background: white;">Viento sobre las lóbregas colinas</span></i><span style="background: white; font-family: Arial;">; 2008).<span class="apple-converted-space"> </span></span><br />
<span style="background: white;"><span class="apple-converted-space" style="font-family: Arial;"><br /></span></span>
<span style="background: white;"><span class="apple-converted-space" style="font-family: Arial;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/mxjM8BYbswI" width="560"></iframe></span></span><br />
<span style="background: white; font-family: Arial;"><span class="apple-converted-space"><br /></span></span>Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-20072410264323529792014-08-23T01:26:00.001-07:002014-08-23T01:26:15.743-07:00Igoican Záquzev, Otro sábado<img height="362" src="http://3.bp.blogspot.com/_07TayE0781U/TD6AEDFayfI/AAAAAAAAAco/scblMnjqdeE/s400/ventana.jpg" width="400" /><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">Acá están mis
llaves <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">para abrir desde
adentro <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">cada una de
tus ventanas <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">y que salga
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">la antigua
luz <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">desde adentro
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">desde muy
adentro <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">desde amar adentro<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;"> *** <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">La sangre
va por autopista, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">las
endorfinas se levantan de la siesta, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">la columna palpita,
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">el corazón sustenta,
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">los ojos
devoran.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">¿Dónde venden
ese euforizante? <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;"> ***
<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">no puedo dormir: ya estoy en el sueño<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;"> *** <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;"> recién abrimos: corrimos los secretos de la vida
pasada, <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">y la luz se
adueñó de ese paisaje <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">nos sentamos
los dos a la ventana, sin relojes ni guadañas <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">dejamos, sí,
pasar el tiempo, quedando toda urgencia cancelada <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">me hablaste
de tu vida, con tu voz deliciosa y húmeda: </span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">nos pasamos unas cuadras<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">no estaba lejos,
estaba cerca tuyo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;">entregado a
tu risa y a tu magia<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"><span style="font-size: large;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-AR"> <span style="font-size: large;"> ***</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-31238630233548815152014-08-22T16:35:00.002-07:002014-08-22T16:35:30.269-07:00Luis Buñuel, Robinson Crusoe (1954) + Entrevista<img height="400" src="http://www.museoreinasofia.es/sites/default/files/obras/AS10530.jpg" width="341" /><br />
Salvador Dalí, Retrato de Luis Buñuel<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/b-YoBU0XT90" width="560"></iframe><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/xjVpviB2gp4" width="420"></iframe><br />
<br />Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-15715738993732554862014-08-22T05:07:00.001-07:002014-08-22T05:07:16.011-07:00Sofia Gubaidulina <img height="234" src="http://artinrussia.org/wp-content/uploads/sofiagubaidulina_main.jpg" width="400" /><br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/uwnEtWW0hWI" width="420"></iframe><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/t4P2U6kzajI" width="420"></iframe><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/mGwqjRF787c" width="420"></iframe><br />
<img alt="gubaidulina" height="400" src="http://www.bruceduffie.com/gubscore.jpg" width="290" /><br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/qbur0K64gH4" width="560"></iframe><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/BzA-yCxAf08" width="420"></iframe><br />
<img src="http://cdn.sinfinimusic.com/assets/20140806/media/1880115/sofia-gubaidulina-300x300.jpg" /><br />
<br />Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-78694635667422343442014-08-20T00:48:00.001-07:002014-08-20T00:48:11.878-07:00Gómez Manrique, Nobles, discretos varones<img height="240" src="http://3.bp.blogspot.com/-4h3HMtPwrTQ/U7VHP4GSF4I/AAAAAAAAArw/wvb8uL9q0W4/s320/P1010819.JPG" width="320" /><br />
<br />
<span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">Nobles, discretos varones</span><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">que gobernáis a Toledo,</span><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">en aquestos escalones</span><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">desechad las aficiones,</span><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">codicias, amor y miedo.</span><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><b><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">Por los comunes provechos</span><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">dexad los particulares.</span></b><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">Pues vos fizo Dios pilares</span><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">de tan riquísimos techos,</span><br style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;" /><span style="background-color: #f9f9f9; color: #252525; font-family: sans-serif; line-height: 17.920000076293945px;">estad firmes y derechos.</span>Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-21886816435591034362014-08-18T02:56:00.003-07:002014-08-18T02:56:36.274-07:00Guittone d’ Arezzo,Tuttor ch'eo dirò gioi, gioiva cosa-<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="344" src="//www.youtube.com/embed/Tq77soECPjQ" width="459"></iframe><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="background: #F9F9F9; line-height: 18.0pt;">
<span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 18.0pt;">Tuttor ch’eo dirò
gioi, gioiva cosa,</span><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 15.6pt;">
<span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 18.0pt;">intenderete che di
voi favello,<br />
che gioia sete di beltà gioiosa<br />
e gioia di piacer gioioso e bello:</span><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.6pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 15.6pt;">
<span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 18.0pt;">e gioia in cui
gioioso avenir posa,<br />
gioi d’adornezze e gioi di cor asnello;<br />
gioia in cui viso è gioi tant’amorosa<br />
ched è gioiosa gioi mirare in ello<u1:p></u1:p></span><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.6pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 15.6pt;">
<span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 18.0pt;">Gioi di volere e
gioi di pensamento<br />
e gioi di dire e gioi di far gioioso<br />
e gioi d’onni gioioso movimento<u1:p></u1:p></span><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.6pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; mso-line-height-alt: 15.6pt;">
<span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 18.0pt;">Per ch’eo, gioiosa
Gioi, sì disioso<br />
di voi mi trovo, che mai gioi non sento<br />
se ’n vostra gioi il meo cor non riposo</span><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: #F9F9F9; line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div style="background: #F9F9F9; line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div style="background: #F9F9F9; line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.6pt;">
<b><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 11.0pt;">Parafrasi</span></b><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 11.0pt;"><br />
<br />
Ogni volta che dirò «gioia», o creatura gioiosa, voi capirete che parlo di voi,
che siete una gioia dalla bellezza gioiosa e una gioia che dà un piacere bello
e gioioso:<br />
<br />
<br />
e (siete) una gioia in cui risiede una bellezza (<i>avenir</i>) gioiosa, gioia
di eleganza e gioia di corpo snello; una gioia nel cui volto c'è una tale gioia
amorosa che guardare in esso è una gioia che dà felicità.<br />
<br />
<br />
(Siete)<span class="apple-converted-space"> una gioia della volontà e del
pensiero, gioia di parlare e di agire in modo gioioso, e (siete) una gioia in ogni
vostro gioioso movimento.</span><br />
<br />
E infatti io, Gioia che dà felicità, sono così desideroso di voi che non sento
mai alcun piacere se il mio cuore non si appaga nella vostra gioia.<u1:p></u1:p></span><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.6pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.6pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.6pt;">
<span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 11.0pt;">Il componimento si
basa sulla ripetizione della parola «gioi(a)»</span><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"> e dei suoi derivati, come gli
aggettivi «gioiva», «gioioso», per 25 volte in tutto. Il termine è il
provenzale<span class="apple-converted-space"> </span><i>joi</i>, parola che
racchiude in sé un significato più ampio di quello attuale e indica la
«felicità» dell'animo, spesso provocata dall'amore; il sonetto è affine al
genere trobadorico del<span class="apple-converted-space"> </span><i>plazer</i>,
che consisteva nell'elenco di una serie di cose piacevoli.<br />
Al v. 6<span class="apple-converted-space"> </span><i>cor</i><span class="apple-converted-space"> («corpo») deriva dall'antico francese </span><i>cors</i>,
mentre<span class="apple-converted-space"> </span><i>avenir<span class="apple-converted-space"> </span></i>(«avvenenza») è provenzalismo.<span class="apple-converted-space"> </span>Al v. 8<span class="apple-converted-space"> </span><i>ched</i><span class="apple-converted-space"> </span>è congiunzione eufonica.<i>Movimento<span class="apple-converted-space"> </span></i>(v. 11) può significare anche
«momento».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: 15.6pt;">
<br /></div>
<div style="background: #F9F9F9; line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="background: white; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 11.0pt;">Il sonetto è anzitutto un pezzo di virtuosismo tecnico tipico della poesia
guittoniana, con la replicazione del termine «gioia» che significa ovviamente
la felicità concessa al poeta dalla donna amata, ma è anche sinonimo di
«gioiello» e al v. 12 può indicare il<span class="apple-converted-space"> </span></span><i><span style="background: white; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;">senhal</span></i><span class="apple-converted-space"><span style="background: white; color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"> con cui si indica la donna stessa (Gioia è nome femminile attestato
nel Duecento).</span></span><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><br />
<span style="background: white;">La donna è lodata
secondo i canoni della poesia provenzale e siciliana, quindi riguardo alla sua
bellezza fisica (<i>beltà</i>,<span class="apple-converted-space"> </span><i>avenir</i>,<span class="apple-converted-space"> </span><i>adornezze</i>,<span class="apple-converted-space"> </span><i>cor asnello</i>); il suo viso dà felicità al solo guardarlo ed essa si
esprime attraverso i desideri, i pensieri, le parole e i gesti. Il poeta trova
appagamento solo nel cuore dell'amata, anche in questo caso secondo i canoni
della poesia trobadorica<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F9F9F9; line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 10.0pt;"><span style="background: white;"><br /></span></span></div>
<div style="background: #F9F9F9; line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<b><span style="color: #333333; font-family: Georgia; font-size: 13.5pt;"> </span></b><img height="400" src="http://www.arteguias.com/imagenes4/amorcortes.jpg" style="background-color: transparent;" width="280" /></div>
<u1:p></u1:p>
<u1:p></u1:p>
<br />
<div style="background: #F9F9F9; line-height: 18.0pt; margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm;">
<br /></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-19922023260478117212014-07-29T19:01:00.001-07:002014-07-29T19:01:04.691-07:00Eric-Jan Wagenmakers, Enseñando a los estudiantes de postgrado a escribir con claridad<img src="http://3.bp.blogspot.com/_HyDj9f83Oio/TQETU3OMJwI/AAAAAAAAAJU/SX3WkpLny-M/s1600/the-reader1856.jpg" /><br />
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria;">Es posible enseñar a casi todos
los niños a escribir claramente, en la medida
en que la claridad dependa de la organización de las palabras. La fuerza,
elegancia, y variedad de estilos son más difíciles de enseñar, y por ende más
difíciles de aprender; pero una redacción clara puede ser reducida a reglas</span></b><b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">. –Rev. Edwin A. Abbott (1883), prefacio.<o:p></o:p></span></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-size: 14.0pt;">Escribir un
trabajo académico debería ser fácil. A diferencia de los novelistas, los
académicos no necesitan preocuparse por la creación de personajes,
descripciones, diálogos, la historia de fondo, y elsimbolismo. Todo lo que
necesitan es preocuparse por escribir claramente -y de acuerdo con el reverendo
Abbott, esto sólo requiere la aplicación mecánica de un conjunto simple de
reglas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-size: 14.0pt;">Esta
perspectiva en la redacción académica podría sonar demasiado buena para ser
verdad. Los estudiantes de postgrado generalmente luchan durante años para
superar sus problemas de redacción -¿podría este proceso de aprendizaje
realmente acelerarse con la aplicación de un conjunto simple de reglas? Mi
experiencia en la enseñanza a estudiantes de postgrado sugiere que sí es
posible: las habilidades académicas para la redacción pueden mejorarse
significativamente con solo un poco de instrucción. Esto no es sorprendente si
se considera que la mayoría de estudiantes -y, en mi experiencia, la mayoría de
profesores vinculados- han aprendido sobre redacción académica por ensayo y
error, un método de aprendizaje que con frecuencia es dolorosamente lento e
ineficiente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-size: 14.0pt;">Para
ilustrar la forma en que la instrucción puede ayudar a los estudiantes a
redactar con mayor claridad, la siguiente sección expone una lista de 10
lineamientos, los cuales están motivados por un único <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-size: 14.0pt;">principio
subyacente: para escribir claramente, los académicos deberían hacerle más fácil
la vida a sus lectores, tanto como sea posible.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Lineamientos para
estudiantes de posgrado<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">En sus primeros trabajos, los estudiantes de posgrado suelen
descuidar varios de los lineamientos que se anotarán a continuación. Un buen
curso de redacción hace que los estudiantes sean conscientes de estos
lineamientos, y les permite experimentar cómo pueden utilizarlos para escribir
con más claridad. Para el curso de redacción en la Universidad de Ámsterdam
(desarrollado en asociación con Jos van Berkum), mi realimentación para los
estudiantes generalmente cae en las siguientes categorías:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">1. Establezca la
meta de su trabajo explícitamente, y hágalo pronto<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">No ponga a prueba la paciencia de sus lectores académicos
dejándoles saber lo que está tratando al final de la introducción. Los
estudiantes tienden a escribir introducciones extensas en las cuales resumen
toda literatura que sea remotamente relevante. Esto es una mala práctica, pero
el aburrimientorápidamente se convertirá en molestia si el escritor también
olvida establecer si el trabajo contiene experimentos, una revisión de la
literatura, un modelo formal, un nuevo método estadístico, o alguna combinación
de los anteriores.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">2. Utilice
ejemplos concretos<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Cuando usted comience su artículo con: "La competencia
para resolver la configuración de unestímulo cuando se deben realizar dos
operaciones requiere una forma de control cognitivo", hará bien seguir
esto de algo como "por ejemplo, las operaciones de lectura de palabras y
nombrar colores entran en conflicto en la tarea estándar de Stroop (1935),
donde nombrar el color de una palabra escrita es más lento que nombrar el color
de un estímulo neutro, como puede ser una fila de equis. Para resolver el
conflicto experimentado en este paradigma, la tendencia más poderosa para leer
la palabra debe superarse a favor <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">de responder a la dimensión del color". (Bub, Masson,
& Lalonde, 2006, p.351).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">En general, los conceptos teóricos abstractos deben ser
clarificados con ejemplos concretos. Para muchos lectores (especialmente los
perezosos) las frases "por ejemplo" parecen atraer su atención casi
automáticamente. Ejemplos concretos funcionan bien en cada sección del trabajo
-pueden ser utilizados para aclarar la introducción, la sección de metodología,
y la de discusión.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">3. Combata el
exceso de palabras<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">No diga "se ha sugerido que el estado de ánimo de
alguien influencia el nivel de creatividad que esta persona despliega.
Específicamente, se tiene la hipótesis de que el afecto y la creatividad se
correlacionan positivamente". En cambio, diga "trabajos previos
sugieren que las personas son más creativas cuando están con un buen estado de
ánimo".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">4. Evite la prosa
estadística<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">No diga: "Se encontró una correlación positiva
significativa entre la cantidad de disociación y la satisfacción con la vida
sexual personal". En cambio, diga "los participantes disociaron más
cuando estaban felices con su vida sexual que cuando no lo estaban".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">5. Integre la
presentación de resultados con su interpretación<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Los estudiantes con frecuencia utilizan la sección de
resultados para resumir sus hallazgos (por ejemplo, proveen una extensa y
algunas veces poco estructurada lista de efectos experimentales y valores
asociados). Estos estudiantes posponen la interpretación de sus hallazgos hasta
la sección de discusión. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Si bien este procedimiento podría aparecer como objetivo y
científico, no le ayuda al lector. El lector desea saber qué significan los
resultados. El lector no quiere ser forzado a trabajar duro y elaborar su
propia interpretación (la cual podría además ser errónea o irrelevante dentro
del contexto de su trabajo). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Trate de integrar los resultados con su interpretación tanto
como sea posible, guiando al lector lo másposible. Utilice la sección de
discusión para resumir lo que ha encontrado, abordar explicaciones
alternativas, y realizar la transición al siguiente experimento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">6. Añada
estructura a través de construcciones consistentes<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Primer ejemplo: cuando usted establece en el abstract que
discutirá los temas A, B, y C, mantenga este orden a lo largo de todo el
trabajo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Segundo ejemplo: cuando usted comience un párrafo con la
afirmación "nuestra primera hipótesis fue confirmada…", el lector
espera un párrafo siguiente que comience con <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">"nuestra segunda hipótesis fue (o no) confirmada…".
En general, la redacción académica es clara cuando entrega información de
acuerdo con lo que el lector espera. No establezca falsas expectativas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">7. Añada
estructura a través de sus encabezados<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Los estudiantes de postgrado con frecuencia vacilan a la hora
de añadir subtítulos en sus introducciones, la sección de resultados o la
sección de discusión. Sin embargo, pocas revisiones añaden claridad tan
efectivamente como unos subtítulos informativos (por ejemplo, "Análisis de
precisión" seguida por "Análisis de tiempos de respuesta").<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">8. Añada
estructura a través de frases de transición<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">En un artículo claramente escrito, diversos párrafos
comenzarán con frases de transición tales como "sin embargo",
"en contraste con", "con este fin", o "en suma",
conectando lo que se ha presentado antes con lo que se presentará a
continuación. Los académicos utilizan estas frases transicionales mucho más que
los novelistas. Esto es tal vez debido a que las frases transicionales dejan
poco a la imaginación del lector, puesto que su propósito principal es proveer
una estructura que establezca fuertes expectativas. Los lectores perezosos
buscarán una frase transicional todo el tiempo. Usted hará bien en obligarlos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">9. No exprese más
de una o dos ideas en una sola frase<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Las frases pueden ser demasiado extensas porque tienen muchas
palabras, o porque el escritor deseaba expresar muchas ideas en una sola frase.
Considere el siguiente ejemplo: "Nuestros hallazgos sugieren una solución
de compromiso inducida por la práctica en el procesamiento auditivo más que un
mejoramiento general que beneficie las dimensiones perceptivas relevantes para
la supervivencia a expensas de aquellas que son menos relevantes". En
tales casos, Strunk y White recomiendan "… no intente abrirse paso a la
fuerza en todas las opciones de la sintaxis… la frase necesita ser dividida y
reemplazada por dos o más frases más cortas". (Strunk & White, 2000,
p. 79). En consecuencia, uno podría reescribir el ejemplo como sigue:
"Nuestros hallazgos sugieren que la práctica no lleva a un mejoramiento
general del procesamiento auditivo. En cambio, la práctica lleva a un prejuicio
que acelera el procesamiento en algunas dimensiones (por ejemplo, el tono)
resultando afectado solamente el aplazamiento del procesamiento en otras
dimensiones (por ejemplo, el volumen)".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Es conocido que algunos escritores producen frases largas y
aún así escriben claramente. Por ejemplo, el novelista Friedrich Dürrenmatt
escribió una novela de misterio sobre un asesinato en 123 páginas y con sólo 24
frases (Dürrenmatt, 1988). Aquellos académicos que escriben con la misma
calidad queDürrenmatt podrían intentar seguir sus huellas. Otros en cambio será
mejor que utilicen mucho más que 24 frases en sus trabajos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">10. Comience las
frases con la información antigua y finalícelas con la información nueva<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Cuando una secuencia de frases tiene fluidez, cada frase
realiza la transición a la siguiente sin ningún esfuerzo. Un texto que tiene
fluidez hace la vida más fácil para el lector -cada frase provee información
que la siguiente frase elabora, así que el lector nunca se verá confrontado con
cambios inesperados en el tema o el énfasis.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Con miras a
lograr la fluidez, la regla principal es comenzar las frases con la información
más antigua y terminarlas con la información más nueva. Considere siguiente
ejemplo, tomado de Williams (2007, pp. 76-79):<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">"Algunas
preguntas asombrosas sobre la naturaleza del universo han sido planteadas por
científicos al estudiar los agujeros negros en el espacio. Un agujero negro es
creado por el colapso de una estrella muerta en un punto tal vez no más grande
que una canica. Tanta materia comprimida en tan poco volumen cambia la
configuración del espacio que lo rodea en formas intrigantes".Note que la
frase en negrilla está en voz pasiva. <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Reescribirla en
voz activa (lo cual generalmente es una buena idea) lleva a:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">"Algunas
preguntas asombrosas sobre la naturaleza del universo han sido planteadas por
científicos al estudiar los agujeros negros en el espacio. El colapso de una
estrella muerta en un punto tal vez no mayor que una canica crea un agujero
negro. Tanta materia comprimida en tan poco volumen cambia la configuración del
espacio que lo rodea en formas intrigantes".<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Es evidente que
el segundo fragmento carece de fluidez, debido a que la información es
presentada exactamente en el orden incorrecto. Presente la información en el
orden correcto: primero lo antiguo, luego lo nuevo.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Es claro que los
estudiantes de postgrado pueden beneficiarse enormemente al tomar una clase
sobre redacción académica. Pero estos beneficios considerables también pueden
beneficiarlo a usted como profesor. Primero, los estudiantes estarán fácilmente
convencidos de que su curso incrementa sus oportunidades de supervivencia
académica, y esto tenderá a incrementar su motivación. Segundo, los estudiantes
comenzarán a notar mejoras en su redacción casi inmediatamente, y esto les
mostrará que su curso vale la pena. Finalmente, como resultado de la enseñanza
de un curso de redacción usted <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">seguramente
mejorará no solamente las habilidades de redacción de los estudiantes sino las
propias. <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Desafortunadamente,
no es un asunto trivial diseñar y enseñar un buen curso en redacción académica.
La siguiente sección hace una lista de tips para aquellos que quisieran
hacerlo.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Tips para
profesores<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">La decisión de enseñar un curso en postgrado sobre redacción
académica no debe ser tomada a la ligera. Diseñar un curso de redacción es un
trabajo duro, puesto que es poco probable que usted esté ya al día con la
literatura relevante. Además, se requerirá una cierta cantidad de creatividad
para evitar que su curso sea aburrido. A continuación se presentan 10
sugerencias específicas que podrían ayudar establecer un curso exitoso y
satisfactorio sobre redacción académica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">1. Controle su
carga laboral<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Un curso de redacción apropiado necesita tareas de redacción,
y estas necesitan ser realimentadas y calificadas. Esto puede resultar en mucho
trabajo. Para mantener su carga de trabajo manejable: (1) trate <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">de limitar la cantidad de estudiantes en el curso, (2)
comparta la carga con uno o dos asistentes que redacten bien (prefiero trabajar
con los estudiantes estrella del año anterior), y (3) establezca un límite <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">superior estricto sobre el número de palabras que cada tarea
puede tener (prefiero 400 o menos) Con frecuencia, unos pocos párrafos de prosa
son suficientes para identificar los problemas clave en el estilo <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">de redacción y la claridad de la comunicación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">2. Haga que los
estudiantes se den cuenta que escribir claramente requiere esfuerzo<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Uno de mis estudiantes, Bob, me vio reescribir su texto a un
ritmo de alrededor de un párrafo por hora. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Luego de unos pocos párrafos, Bob me dijo "no sabía que
escribir tomaba tanto esfuerzo. Si yo invirtieratanto esfuerzo y energía, mi
redacción sería incomparablemente mejor". Los estudiantes necesitan tener
la expectativa correcta sobre el esfuerzo y la dedicación que toma escribir
claramente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">3. Motive a sus
estudiantes<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Es fácil hacer que los estudiantes se den cuenta que sus
habilidades para la redacción son importantes para sus futuras carreras, ya sea
que ingresen o no a la academia. También es fácil hacer que los estudiantes
experimenten de primera mano que las habilidades de redacción pueden
aprenderse. En conjunto, estos insights harán que los estudiantes deseen
invertir una energía considerable en su curso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">4. Proporcione consejos
que sean relevantes de manera práctica<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Los estudiantes algunas veces no se dan cuenta de cuánto
tiempo podrían ahorrar si, por ejemplo, comenzaran el proceso de redacción sólo
después de que han discutido y acordado un esbozo detallado <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">del trabajo con su asesor. Utilice su experiencia académica
para proveer consejos concretos y útiles.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">5. Siga la
estructura de un trabajo empírico<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">En la Universidad de Ámsterdam, mis clases cubren, en este
orden: abstract, resumen, introducción, sección de metodología, sección de
resultados, discusión general, y el proceso de revisión (por ejemplo, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">cómo realizar una revisión adecuada y una carta de
presentación convincente). Esto provee a los estudiantes la estructura y
también subraya el foco orientado hacia la investigación del curso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">6. Elija un buen
libro para el curso<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">De acuerdo con Stephen King (2000, p. 11), “(…) la mayoría de
libros sobre redacción están llenos de basura". La mayoría, pero no todos.
Para escribir en un nivel detallado frase por frase, recomiendo <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">"Estilo: lecciones sobre claridad y gracia (Williams,
2007). Este libro puede ser considerado una versión extendida del clásico texto
de Strunk y White (2000), el cual Stephen King identificó como una
"notable excepción a la regla de “llenos de basura” (King, 2000, p. 11).
Para escribir en un nivel más global, que destaque qué información va dónde,
recomiendo "Guía para publicar en revistas de psicología" <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">(Sternberg, 2000). Este libro sigue extensamente la
estructura de un trabajo empírico y en consecuenciaes un buen compañero para un
curso que haga lo mismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">7. Lea y discuta
trabajos de investigación empírica en clase<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Leer es la parte más divertida de aprender cómo escribir.
Haga circular un conjunto de abstracts e invite a los estudiantes para que
discutan la calidad de la redacción en grupos pequeños. Luego discuta <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">cada abstract a la vez, e indique en términos concretos qué
es bueno y qué podría mejorarse. Para este ejercicio, recomiendo utilizar
artículos publicados en Psychological Science, debido a que la redacción <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">está generalmente por encima del promedio y los temas de
investigación son accesibles a los no expertos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">8. Discuta las
tareas de redacción de los estudiantes en clase<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">En una sección de "diversión con las frases",
presento a toda la clase entre 5 y 10 frases educativas seleccionadas de sus
tareas de redacción previas. Las frases seleccionadas no funcionan -es el
trabajo de <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">la clase imaginar qué es lo malo y proponer mejoras. Los
estudiantes prestan bastante atención cuando sus frases pueden utilizarse en
una discusión grupal. No olvide señalar que las frases han sido seleccionadas
porque ilustran un punto de interés general. Tampoco revele los nombres de los
estudiantes que fueron los autores de esas frases.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">9. Enfóquese en
la claridad, y no en los detalles gramaticales<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Una clase sobre redacción académica puede fácilmente
convertirse en una clase que se enfoque únicamente en gramática y sintaxis. No
cometa este error. Su trabajo es enseñar a los estudiantes a <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">comunicarse con claridad. Un estudiante que hace todas las
cosas correctas para ser claro (ver las líneas anteriores) podría
ocasionalmente tener un desliz y utilizar incorrectamente un verbo en
infinitivo o producir una frase comenzando por "pero" (ver un ejemplo
más arriba). Esto, relativamente, no tiene importancia; en la redacción
académica, la claridad es más importante que la perfección gramatical.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">10. Combine cosas<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Para evitar que su curso de redacción se vuelva monótono,
necesita variar el ritmo. En clase, utilice una mezcla de actividades
diferentes: haga que los estudiantes realicen trabajos en grupos, incluya una <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">sección de "diversión con frases", discuta los
ejercicios de redacción del libro de Williams, y haga una clase magistral sobre
el tema central.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Referencias y
lecturas recomendadas<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt;">Abbott, E.A.
(1883). </span></b><b><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">How to write clearly. Rules and exercises on English composition. <st1:city w:st="on"><st1:place w:st="on">Boston</st1:place></st1:city>: Roberts Brothers.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">Bub, D.N., Masson, M.E.J., & Lalonde, C.E. (2006). Cognitive control
in children: Stroop interference and suppression of word reading. Psychological
Science, 17, 351–357.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">Dürrenmatt, F. (1988). Der Auftrag oder vom Beobachten des Beobachters
der Beobachter. Novelle in 24 Sätzen. <st1:place w:st="on"><st1:city w:st="on">Zürich</st1:city>,
<st1:country-region w:st="on">Switzerland</st1:country-region></st1:place>:
Diogenes Verlag.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">King, S. (2000). On writing: A memoir of the craft. <st1:state w:st="on"><st1:place w:st="on">New York</st1:place></st1:state>: Scribner.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">Sternberg, R.J. (Ed.). (2000). Guide to publishing in psychology
journals. <st1:city w:st="on">Cambridge</st1:city>, <st1:country-region w:st="on">United
Kingdom</st1:country-region>:<st1:place w:st="on"><st1:placename w:st="on">Cambridge</st1:placename>
<st1:placetype w:st="on">University</st1:placetype></st1:place> Press.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">Strunk, W., Jr., & White, E.B. (2000). The elements of style (4th
ed.). <st1:state w:st="on"><st1:place w:st="on">New York</st1:place></st1:state>:
Pearson Longman.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="EN-US" style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">Williams, J.M. (2007). Style: Lessons in clarity and grace (9th ed.). </span></b><b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 11.0pt;">New York: Pearson Longman.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<img src="http://www.spinozacentre.nl/footage/270x0_969d9d7491a54e8283f6ffc3489fd531.jpg" /><br />
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Eric-Jan
Wagenmakers es profesor asociado en el Grupo de Métodos Psicológicos de la
Universidad de </span></b><b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Ámsterdam.
Recibió su doctorado en el 2001 y sus intereses académicos incluyen el
modelamiento cuantitativo y la estadística Bayesiana.</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;"> Fuente: </span></b><span style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 16px; white-space: nowrap;"><b>observatorio.ascofapsi.org.co</b></span></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-17483598970867162362014-07-28T19:52:00.001-07:002014-07-28T19:52:05.496-07:00Mariana Kruk, Reseña de Abrileando + Entrevista<img src="https://ankaheshabd.files.wordpress.com/2013/03/wpid-couple_love_rain_d8_a8_d8_a7_d8_b1_d9_88_d9_86_d8_aa_d8_a7_d8_b1_d8_b2_d9_88_d8_ac-c84c8bc5d940ca48bc737523ff95abac_h_large.jpeg" /><br />
<br />
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Abrilear,
mi amor: notas sobre <i>Abrileando</i> de
Mariana Kruk<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Ignacio
Vázquez<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">1<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">¿Qué
ocurrió, qué ocurre siempre en abril? Era en abril, the cruellest month, que
hay lluvias mil, 20 abriles que no volverán, la pirueta etimológica entre <i>aprire</i> y <i>abrile</i> en un soneto de Torcuato Tasso</span></b><span lang="IT" style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: IT;">,</span><b><span lang="IT" style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;"> </span></b><span lang="IT" style="font-family: Cambria; font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: IT;">el cumple de
Beatriz Viterbo, </span><b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">quién
coño me ha robado el mes de abril y siguen las firmas.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Después
de los primeros tres meses del año, abril parece decirnos: “ ya está,
muchachos, empezó el baile”. En abril se asienta el rumbo o la inercia de las
cosas. Para el hemisferio norte, abril es signo de primavera, de resurrección,
de fiesta pascual. Para los del hemisferio sur, en cambio, comienza lo
contrario: el ensimismamiento, el fin de todo lo que prometió el verano, la
paleta cromática del otoño, la serena y casi cortés transición al frío.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<b><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14pt;">En <i>Abrilenado</i>, el reciente libro de Mariana
Kruk, abril está omnipresente. De manera más explícita en unos poemas,
agazapado en otras, Abril se convierte en personaje central de este poemario.
Estamos dentro de una historia de amor, moviéndonos entre la tristeza del fado
y la terrenalidad del tango, estamos oyendo una voz que canta y cuenta; estamos
en esa zona de apego y reproche, de sinceridad y redundancia : estamos en el
corazón de Abril.<o:p></o:p></span></b></div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">2<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Siempre era abril o estaba a punto de serlo</span></i></b><b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;"> dice el epígrafe de Blas de Otero. En
este libro de Kruk, Abril se anuncia, Abril es inminente, Abril irrumpe. Y,
desde el primer poema, advertimos que este Abril está recargado y que va a
significar mucho más que el mes de abril:<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">I <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">los días exigen una vuelta de tuerca,<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">un desprenderse del<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">almanaque, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">un sueño tangible, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">encontrar de una buena vez <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">la aguja en el pajar, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">una nota mental <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">que diga: olvidar. <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Una corchea <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">que no sangre, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">otro mes, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">otro acorde, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">otra manera, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">un inventario <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">sin amores dibujados, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">un corazón menos anarquista, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">alguien que no me crea la función, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">acabar con el hobbie de las huidas <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">plantarse ante el espejo <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">y bancársela.<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">
<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">¿Solamente
un poema? Un programa de arte y vida entrelazados, un filosofar en voz alta, un
ajuste de cuentas. Casi, como lo pide el tango: <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Contame una historia distinta de todas, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">un lindo balurdo que invite a soñar…<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">(Supongo
que cuando Mariana presente su libro en España le van a colgar la etiqueta de
“poesía de la experiencia”; yo me pregunto: ¿hay poesía que no sea de la
experiencia?</span></b><span style="background: white; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">)<b><span style="color: #222222;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">3<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Como
bien señala Rubén Derlis en el prólogo, la poesía de Mariana está “despojada de hojarasca”, entendiendo por
hojarasca el artificio retórico y el brillo –desde los ’90, brillantina-
verbal. En realidad, escribir en difícil es la solución fácil; el desafío es
tener algo que decir y decirlo con las palabras justas.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">4<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">La
poesía celebratoria <i>celebria</i>. El
vino, desde Omar Khayyám, está presente en la poesía. (Pero el vino se vuelca y
mancha el lenguaje, como ese hermoso poema <i>El
borracho</i>, de Joaquín Castellanos, rebautizado, por obra y (des)gracia del
eufemismo en <i>El temulento</i>) El vino
celebra porque el vino, contra lo que suele creerse, no es olvido: el vino – y
el escenario del vino: las calles y bares de Buenos Aires, la lluvia, el amor
repentino y repentista- es parte, también de la memoria.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">XV <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">las ganas de tomar vino <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">siempre vuelven,<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">sin importar cuán jodida <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">haya sido la última resaca. <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Así, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">lo mismo, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Abril. <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Imposible no pisar su palito.<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">5<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">La
hermosa relación entre Mariana y el lenguaje arranca desde el título: <i>Abrileando</i>. ¿Quién que no esté muy
seguro de sí mismo es capaz de plantar bandera por un gerundio? Encima, un neologismo
vuelto gerundio: un modo de hacer o de estar en el mundo, con un mes que así,
se transforma en todos los meses.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">_
¿Cómo estás?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">_
Ahí ando, abrileando.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">XXV <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">cuarto mes del año, sí.<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">pero también:<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">San Telmo, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">poesía, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">tango, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">lluvia, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">droga dura, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">piedrita en el zapato, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">vodka barato, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">tu mancha de nacimiento, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">figurita repetida, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">Luna Park, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">ganas de besarte, <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">rincón para el balazo.<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">¿cuántas acepciones más le iré a encontrar a la palabra
Abril? <o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><i><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;"> la RAE no sabe nada.<o:p></o:p></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">6<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">El
libro cierra con un relato breve, perfecto en su nitidez: <i>Piedra, papel o lloviera</i>, en coautoría con Nicolás Poulsen. <o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">¿Cierra?
El relato aparece como el trailer subyacente a las diversas secuencias del
poemario; el relato-breve, conciso,<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;"> semiótico en sus matices de escena urbana- nos
lleva a releer los poemas como una suerte de magnífica, serena </span></b><b><span style="background: white; color: #222222; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;">y fragmentaria
adivinanza a recontruir.</span></b></div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<span style="color: #252525; font-family: Cambria; font-size: 14.0pt;"> </span><img height="266" src="http://www.zetaestaticos.com/aragon/img/noticias/0/843/843783_1.jpg" style="background-color: transparent;" width="400" /></div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<span style="font-size: large;"><em><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-family: Cambria; font-style: normal;">Mariana
Kruk (Quilmes, 1983)</span></em><i><span style="color: #252525; font-family: Cambria; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></i></span></div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: #f6f6f6; font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Publicó </span><i style="background-color: #f6f6f6; font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">hasta la última uva </i><span style="background-color: #f6f6f6; font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">(Otro Contar,
2011) </span><i style="background-color: #f6f6f6; font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">migas</i><span style="background-color: #f6f6f6; font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> (Otro Contar,2012</span><span style="background-color: #f6f6f6; font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">)
<i>piromanía</i> (Cartonerita Niña Bonita, 2013) ninguna nuez (Textos Intrusos,
2013) y Abrileando (</span><span style="background-color: #f6f6f6; font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Cacto Editorial, 2014</span><span style="background-color: #f6f6f6; font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">)</span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; border-bottom: solid #EFEFEF 1.0pt; border-left: none; border-right: none; border-top: solid #EFEFEF 1.0pt; mso-border-bottom-alt: solid #EFEFEF .75pt; mso-border-top-alt: solid #EFEFEF .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 8.0pt 0cm 8.0pt 0cm;">
<div style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border: none; margin: 0cm 0cm 13.5pt; padding: 0cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: Times, Times New Roman, serif; font-size: small;"> </span></span><img src="http://sphotos-g.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-xaf1/v/t1.0-9/p261x260/10561631_566215953487588_6975140562038044072_n.jpg?oh=f46af72d00a5f5dc4d236477abff5c7a&oe=543D02A9&__gda__=1413119054_88b19d094f71e3dfd60c1d391835eed6" /></div>
</div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<span style="font-size: large;"><span class="negrita"><b><span style="background: #F6F6F6; font-family: Arial;">Joaquín Carbonell</span></b></span><span class="apple-converted-space"><span style="background: #F6F6F6; font-family: Arial;"> </span></span><span style="background: #F6F6F6; font-family: Arial;">05/04/2013- El Periódico de Aragón<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Arial;">--Decir argentino y poesía casi es una redundancia...</span></strong><span style="font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="font-size: large;">--¿Así
nos ven? Lo tomo como uno de los más bellos piropos que le han dicho a esta
tierra, supongo que es porque fuimos cuna de inmensos poetas, también por el
tango y al folklore que son poesía pura.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Arial;">--Me admira su pasión por este género, casi desbocada.</span></strong><span style="font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="font-size: large;">--Esa
es la palabra: desbocada. Nadie pudo haberlo dicho mejor. La poesía es algo que
me excede, que tiene más peso que nada en el mundo. No concibo la vida sin
poesía, es tan vital para mí como la existencia de la lluvia o del vino.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Arial;">--Ahora publica en Zaragoza: ¿como fue?</span></strong><span style="font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="font-size: large;">--Un
amigo español me puso en contacto con<span class="apple-converted-space"> </span><em>Cartonerita Niña Bonita</em>, una bellísima
editorial, de estas que ahora están inundando el mundo. Es un movimiento
editorial precioso, y estoy orgullosa de que<span class="apple-converted-space"> </span><em>piromanía</em><span class="apple-converted-space"> </span>haya salido de esta manera.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Arial;">--¿Le presenta nuevas perspectivas publicar aquí?</span></strong><span style="font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="font-size: large;">--Mirá,
viajar a España es un sueño desde muchos años, mi discografía está muy marcada
por músicos españoles, hay ciudades que conozco a través de las canciones, y
antes de que surgiera la posibilidad de publicar allá, ya había decidido que
era hora de ir pisando suelo español.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Arial;">--Ha editado ya tres libros: con mucho sacrificio, no?</span></strong><span style="font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="font-size: large;">--Mucho,
sí. Para hacer poesía y publicarla hay que, como decimos acá,<span class="apple-converted-space"> </span><em>remarla
en brea</em>. Hay que estar muy abocado al oficio, trabajar, tener
constancia, no dejarse desviar del camino.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Arial;">--Internet ha creado una comunidad de poetas en el mundo. ¿Cuál es su
vinculación?</span></strong><span style="font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="font-size: large;">--Internet
es un puente maravilloso en este sentido. La palabra ya no es algo inaccesible.
Twitter por ejemplo, me parece que se ha convertido en un nuevo género
literario. Tengo relación con poetas de toda Argentina, de Colombia, de Estados
Unidos, de Venezuela...<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Arial;">--¿Qué es la poesía ahora en Argentina? ¿Para qué sirve?</span></strong><span style="font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="font-size: large;">--Yo
creo que hay un resurgimiento, hay una movida muy fuerte de gente que escribe y
de gente que lee. La poesía no debe ser algo para un grupo selecto, para unos
pocos. La función de la poesía es hablar por aquellos que no saben cómo decir
que sienten, que se retuercen, que estallan, y no hay nada más humano que estos
sentimientos.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Arial;">--¿Sus planes de futuro?</span></strong><span style="font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div style="background: #F6F6F6; line-height: 14.15pt; margin-bottom: 13.5pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: Arial;"><span style="font-size: large;">--Seguir
trabajando, sacar<span class="apple-converted-space"> </span><em>abrileando</em><span class="apple-converted-space"> </span>que ya está escrito. Buscar la manera
de concretar mi viaje a España con<span class="apple-converted-space"> </span><em>abrileando</em><span class="apple-converted-space"> </span>en mano. Aprender cada día y seguir
escribiendo, siempre, siempre.</span><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<br /></div>
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<br /></div>
<br />
<div style="background: white; line-height: 15.25pt; margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt;">
<br /></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-67651890988808143862014-07-27T16:29:00.001-07:002014-07-27T16:29:09.619-07:00Sebastián Mariner Bigorra, Carácter convencional del ritmo<img src="http://www.callegranvia.com/info/img/el-ritmo-de-la-capoera.jpg" /><br />
<br />
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<span style="font-size: 13.5pt;">Desde este mismo lugar, y con ocasión del
Congreso Español de Estudios Clásicos de 1961, aproveché por primera vez -creo-
los resultados de Mukarowsky<sup><a href="https://www.blogger.com/null"><span style="color: #003366; font-size: 12.0pt;">1</span></a></sup><a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_1_"></a>para
aplicarlos a un problema particular de la historia de la métrica occidental<sup><a href="https://www.blogger.com/null"><span style="color: #003366; font-size: 12.0pt;">2</span></a></sup><a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_2_"></a>.
Hoy, que me dispongo a someter a la consideración de ustedes una cuestión de
carácter general, voy a aprovecharlos otra vez (y no creo que vaya a ser
tampoco la última).<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="1"></a><span style="font-size: 13.5pt;">En efecto, un primer grado
de convencionalidad del ritmo literario (literario y no sólo poético, pues lo
mismo vale para cualquier clase de prosa «numerosa», sea cuantitativa,
acentuativa o aliterada, sea, sencillamente, membrada) se revela inmediatamente
a partir del hallazgo de Mukarowsky, fundamental si los hay, de que los
elementos básicos de este ritmo son necesariamente pertinentes en la lengua
cuya rítmica se sirve de ellos, esto es, tienen en ella alcance fonológico, no
se reducen a meras realizaciones fisiológicas de sonidos acústicamente percibidos,
pero no valorados como posibles distintivos de significados. Recordé en aquella
ocasión ejemplos de las viejas<span class="apple-converted-space"> </span><em>Poéticas</em><span class="apple-converted-space"> </span>castellanas, «licencias» que el nuevo
descubrimiento justificaba plenamente, permitiendo encuadrarlas en lo más
regular del sistema versificatorio; añado hoy, un poco a la viceversa, las bien
conocidas licencias latinas de consonantización de<span class="apple-converted-space"> </span><em>i</em>,<span class="apple-converted-space"> </span><em>u</em><span class="apple-converted-space"> </span>vocales y vocalización de<span class="apple-converted-space"> </span><em>i</em>,<span class="apple-converted-space"> </span><em>u</em><span class="apple-converted-space"> </span>consonantes (clásicos ejemplos
respectivos: la cláusula virgiliana<span class="apple-converted-space"> </span><a href="https://www.blogger.com/null" name="2"></a>«</span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">ábjete cóstas</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">»<sup><a href="https://www.blogger.com/null"><span style="color: #003366; font-size: 12.0pt;">3</span></a></sup><a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_3_"></a>,
el hemistiquio horaciano<span class="apple-converted-space"> </span><a href="https://www.blogger.com/null" name="3"></a>«</span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">núnc mare, núnc siluáe</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">»)<sup><a href="https://www.blogger.com/null"><span style="color: #003366; font-size: 12.0pt;">4</span></a></sup><a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_4_"></a>,
perfectamente explicables para quien considere que el carácter vocálico o
consonántico de una y otra no afecta a su valor fonológico, sino es mera
variante de realización. Y aún, fuera de este terreno de licencias
justificables, otra comprobación entre las de carácter general que no hace
falta multiplicar: en castellano puede rimar -sólo en asonante, como es natural<sup><a href="https://www.blogger.com/null"><span style="color: #003366; font-size: 12.0pt;">5</span></a></sup><a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_5_"></a>-
la variedad abierta de cualquier vocal con su correspondiente cerrada (<em>cerros-puesto</em>)
-se trata sólo de variantes no pertinentes-, lo que no valdría para las de<span class="apple-converted-space"> </span><em>e</em><span class="apple-converted-space"> </span>y<span class="apple-converted-space"> </span><em>o</em><span class="apple-converted-space"> </span>en la versificación catalana o
italiana, donde se oponen como fonemas distintos.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="4"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Pues bien: siendo así que
el tener carácter significativo o no estas diferencias pertenece a lo
convencional que es cada sistema fonológico, el ritmo que en ellas se basa
queda, por este sólo basarse, ya condicionado en un primer grado por una
convención.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="5"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Igual que este primer grado de
convencionalidad, condicionado por el sistema, puedo dar como ya conocido un
segundo, fruto de la aguda penetración jakobsoniana<sup><a href="https://www.blogger.com/null"><span style="color: #003366; font-size: 12.0pt;">6</span></a></sup><a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_6_"></a>,
que, de una manera cómoda para lo que ahora interesa, me atrevo a proponer
diciendo en resumen que los elementos fundamentales de un ritmo lingüístico no
se oponen -llegado el caso- en exactitud de realización fisiológica y
percepción acústica, sino en un cálculo convencional. Debatidas cuestiones de
la métrica cuantitativa, especialmente de la clásica, encuentran en esta
formulación su encuadre explicativo: la equivalencia «dos breves = una larga»
no hace falta entenderla en el sentido de que matemáticamente aquéllas durasen
una mora igual cada una y ésta dos exactamente iguales, sino en el de que entre
los usuarios -creadores y perceptores- de un tal ritmo existía la convención de
considerarlo así, sin pararse a «medirlo». Justificación solemne de este aserto
es el ejemplo de dichas métricas clásicas que, si no me engaña la importancia
de la propia materia, me dispensará de aportar otros, tomado de su tratamiento
de las largas por «posición». Ya el nombre, aquí, es ilustrativo, pues tanto el
tecnicismo griego<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign-greek"><span lang="EL" style="font-family: 'Sgreek Fixed'; font-size: 13.5pt;">J/esei</span></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><span style="font-size: 13.5pt;">como sus calcos en la terminología latina<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">positu</span></i></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><span style="font-size: 13.5pt;">y<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">positione</span></i></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><span style="font-size: 13.5pt;">no significan -como tal vez ha podido en
ocasiones pensarse a partir de una didáctica simplista- «por posición» (<abbr style="border: none;" title="esto es">e.
e.</abbr>, «colocación de una vocal ante dos consonantes»), sino «por
establecimiento» (<abbr style="border: none;" title="esto es">e. e.</abbr>,
«por haberse establecido así»; en suma, «por convenio», que no en balde el
término griego escogido es el mismo que se opone a<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign-greek"><span lang="EL" style="font-family: 'Sgreek Fixed'; font-size: 13.5pt;">F/nsij</span></span><span style="font-size: 13.5pt;">; con este sentido de «convención» en el lenguaje general,<span class="apple-converted-space"> </span><abbr style="border: none;" title="cónfer">cf.<span class="apple-converted-space"></span></abbr> </span>Bailly,<span class="apple-converted-space"> </span><span class="foreign"><i><span lang="FR" style="font-size: 13.5pt;">Dict. gr. f.</span></i></span><span class="apple-converted-space"><abbr style="border: none;" title="sub voce"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;"> </span></i></abbr></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">s. v.</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">).
Pero es que el «convenio», lo convencional de esta equiparación, no consiste
sólo en aceptar que una consonante que trabe sílaba se cuente como una mora
vocálica, de modo que una sílaba como la inicial de<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">factus</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">, con<span class="apple-converted-space"> </span><em>a</em><span class="apple-converted-space"> </span>breve, equivalga a la inicial de<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">fatus</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">, con<span class="apple-converted-space"> </span><em>a</em>larga,
porque las dos moras de ésta se equiparan a la suma de la mora de la<span class="apple-converted-space"> </span><em>a</em><span class="apple-converted-space"> </span>breve indicada más el tiempo empleado
en emitir la<span class="apple-converted-space"> </span><em>c</em>, tomado
como otra mora. Sino que hay más: se acepta también la equiparación de estas
sílabas largas con la inicial de<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">actus</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">, con<span class="apple-converted-space"> </span><em>a</em><span class="apple-converted-space"> </span>larga, y sin que este ser larga la
vocal y tener después también un tiempo para la consonante<span class="apple-converted-space"> </span><em>c</em><span class="apple-converted-space"> </span>la hiciera contar como distinta de las
iniciales de<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">factus</span></i></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><span style="font-size: 13.5pt;">y de<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">fatus</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">. Las
artificiosas e insuficientes explicaciones intentadas con anterioridad (admitir
entonces un acortamiento de aquella larga trabada, especie de ley de Ten Brink
contra el que deponen hasta los préstamos cristianos al galés, como ha
estudiado recientemente Michelena<sup><a href="https://www.blogger.com/null"><span style="color: #003366; font-size: 12.0pt;">7</span></a></sup><a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_7_"></a>;
o una pronunciación más apretujada de todo el conjunto) huelgan completamente
desde ahora: sílabas largas son las que se oponen a las breves (concepto
«fonologista», por decir así) y no las que precisamente duran el doble que las
breves (concepto «fonetista»). Ahora bien: son breves sólo las sílabas cuyo
elemento computable cuantitativamente es una vocal breve (<em>fa</em><span class="apple-converted-space"> </span>en<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">facio</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">); a
ellas se oponen (= son largas o cuentan como tales) lo mismo aquellas en que
una breve es seguida de consonante, o que tienen larga, vaya o no seguida de
consonante (tipos, respectivamente, reseñados: iniciales de<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">factus, fatus</span></i></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><span style="font-size: 13.5pt;">y<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">actus</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">), e
incluso -englobando aquí la primera equivalencia antes mencionada- los pares de
dos breves (<abbr style="border: none;" title="por ejemplo">p. ej.</abbr>, las
dos iniciales de<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">reficio</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">).<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="6"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Hasta aquí, pues, dos
grados distintos del carácter convencional del ritmo, en los que, por ser ya
más o menos conocidos, no me detengo especialmente, pero que no podía pasar por
alto so pena de parecer que los olvidaba o menos preciaba, cuando es todo lo
contrario. Al evocarlos, he citado juntamente casos concretos, como
comprobaciones y como ejemplos a la vez.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="7"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Pero lo que me propongo
fundamentalmente someter a su juicio es, a partir de aquí: I, el reconocimiento
de otros tres elementos de convencionalidad; II, su posible aplicación al
esclarecimiento de hechos métricos concretos; III, su posible entronque en una
panorámica de mayor amplitud.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 19.5pt;">- I -</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 16.5pt;">1</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="8"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Los elementos del ritmo no
sólo son convencionales en cuanto que basados en la convención del sistema
fonológico y en cuanto que interpretados según convención -grados anteriores-,
sino que, además, aparecen a intervalos también convencionales. En efecto:<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="9"></a><span style="font-size: 13.5pt;">a) No es necesario que
aparezcan a distancias iguales, como el tiempo fuerte del compás en música
militar o de baile: los destellos de un faro constituyen un ritmo -óptico-
comunicable y perceptible, si bien la mayoría de ellos los emitan a intervalos
desiguales.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="10"></a><span style="font-size: 13.5pt;">b) Pero ni siquiera que,
siendo desiguales, aparezcan por lo menos en secuencias regulares: el<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">ictus</span></i></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><span style="font-size: 13.5pt;">del canto gregoriano puede aparecer cada
dos o cada tres tiempos, y no es previsible después de un pneuma binario si el
siguiente lo será o será ternario y viceversa: sólo se sabe que será binario o
ternario, con exclusión de otras especies, y ello sólo basta para la esencia de
este ritmo, comunicable como otro musical cualquiera, aunque no lo sean todos
en el mismo grado de comunicabilidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br />
<br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span><o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 16.5pt;">2</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="11"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Además, elementos e
intervalos no sólo son convencionales en su esencia, sino que resultan
convencionalmente elegidos, aun los que en su origen pudieron estar motivados:
en el ejemplo citado del faro se ha prescindido de seleccionar elementos
cromáticos; en cambio, éstos se han tenido en cuenta en otra señalización
óptica, el semáforo. En el caso del gregoriano, nada explica en la actualidad
por qué se han elegido los intervalos binarios y ternarios precisamente, con
exclusión de todos los demás.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="12"></a><span style="font-size: 13.5pt;">En nuestro caso, se trata
de una relevancia que se superpone a otra: los elementos fundamentales del
ritmo literario son todos ellos relevantes fonológicamente, según se ha dicho;
pero no todos los relevantes fonológicamente lo son a efectos rítmicos, sino
unos cuantos seleccionados entre ellos, diferentemente según convenciones
propias de distintas literaturas, o a veces de una misma literatura en distintas
épocas y aún, a veces, de una misma literatura y época en distintos
procedimientos literarios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br />
<br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span><o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 16.5pt;">3</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="13"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Es más -y yo, por ahora,
señalaría aquí la culminación de la convencionalidad-: los elementos
fundamentales pueden aparecer en lugares donde no se les espera como tales, y
entonces, sencillamente, se les desprecia como tales también: notas<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">staccatas</span></i></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><span style="font-size: 13.5pt;">fuera de tiempo fuerte en música de compás
de barras, no invalidan el ritmo.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="14"></a><span style="font-size: 13.5pt;">En nuestro caso, cabe
hablar entonces de una pérdida del valor relevante del elemento distintivo, es
decir, de una auténtica neutralización rítmica; y llamar posiciones de
neutralización -si se da el caso- a aquellas en que dicha pérdida sea posible.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br />
<br />
<br />
<br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span><o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 19.5pt;">- II -</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="15"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Agrupo a continuación
hechos métricos expresamente con carácter vario y sin pretensiones de
exhaustividad, según se expliquen por los grados de convencionalidad que acabo
de exponer teóricamente, y de acuerdo con la misma enumeración.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 16.5pt;">1</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="16"></a><span style="font-size: 13.5pt;">La no necesidad de
aparición de elementos fundamentales de ritmo a intervalos iguales justifica la
plena legitimidad en métricas diferentes de:<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="17"></a><span style="font-size: 13.5pt;">a) La anisosilabia
estrófica: las estrofas con versos de estructura diferente, desde el dístico
elegíaco a las alcaicas, sáficas y asclepiádeas de la métrica clásica, hasta
las liras, endechas y seguidillas de las romances, presentan unos elementos
fundamentales a intervalos desiguales. («Convenidos» no significaría aquí,
claro está, un convenio de código impuesto; piénsese en las estancias, donde la
combinación estrófica la regula el poeta dentro de cada composición, sin que,
antes de leerlo, sepamos qué versos serán hepta- y cuáles endecasílabos, cómo
rimarán entre sí, ni siquiera de cuántos constará en conjunto la estrofa.) Y la
posible combinación de estructuras estróficas desiguales en conjuntos más
amplios que las estrofas: los trípticos epódicos de la tragedia clásica
(estrofa y antistrofa iguales, épodo diferente), el soneto.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="18"></a><span style="font-size: 13.5pt;">b) La combinación de
elementos métricos desiguales no ya, como en a), con una regularidad de
aparición, sino incluso sin ella, sólo dentro de unos límites convencionales
consabidos. Aquí, claro está, la silva, cuya diferencia con la estancia me
dispenso no ya de presentar, sino aun de interpretar a mi propósito ante
ustedes; las variedades de acentuación obligatoria del endecasílabo románico
(caben preferencias estilísticas, por supuesto; pero, aun donde las hay, ¿no
cabe parangonar con lo que decía en este mismo punto del capítulo 1 respecto al
ritmo gregoriano la imprevisibilidad de saber si después de un endecasílabo en
sexta aparecerá otro o uno en cuarta y octava y viceversa?). Para la métrica
clásica, este apartado es capital: desde las censuras del hexámetro -a las que
cabría aplicar,</span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">mutatis mutandis</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">, la misma imprevisibilidad que acabo de
apuntar- hasta algo tan básico como la posible presencia de pies condensados en
la versificación yámbica y trocaica, cuya desigualdad e irregularidad de
aparición han dado pie, también, a explicaciones tan artificiosas como bien
intencionadas (acortamiento de la larga irracional, de las sílabas de todo el
pie,<span class="apple-converted-space"> </span><abbr style="border: none;" title="etcétera">etc.</abbr>),
que yo quisiera haber probado que huelgan totalmente. Muy sencillo: en la
métrica a la griega hay una unidad intermedia entre el verso y el pie (el
metro, precisamente), que se comporta en los citados ritmos y en otros
parecidos de manera que una de sus partes puede ser desigual a la otra en una
mora más: de aquí la nomenclatura según estos metros (dímetro = cuatro pies,
trímetro = seis,<span class="apple-converted-space"> </span><abbr style="border: none;" title="etcétera">etc.</abbr>);
nomenclatura, por cierto, sustituida en las adaptaciones a la latina, donde
aquella diferencia entre partes de metro no se observa apenas, por la que alude
al número de pies (cuaternario, senario,<span class="apple-converted-space"> </span><abbr style="border: none;" title="etcétera">etc.</abbr>),
¡también aquí la terminología importa algo!<a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_8_"></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br />
<br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span><o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 16.5pt;">2</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="19"></a><span style="font-size: 13.5pt;">La convencionalidad de la
selección de los fundamentos del ritmo literario apenas necesito tocarla, de
puro perogrullesca. Se considerará natural la inexistencia de métrica
cuantitativa en románico, donde la cantidad no es fonológica, y la de una
acentuativa en latín clásico, donde el acento no lo era. Pero, ¿por qué no la
tuvo así el griego clásico, cuyo acento era fonológicamente relevante? ¿Por
qué, incluso, tardó más tiempo en aparecer e imponerse en dicha literatura que
en la latina, una vez pudo iniciarse en ésta? ¿Cómo han dejado perder ambas el
procedimiento antiquísimo de la aliteración, mantenido mucho más en otras
lenguas indoeuropeas? Y así, ampliamente, con la doble posibilidad de rima
consonante y asonante románicas junto al verso blanco, las distintas
combinaciones de versos en estrofas,<span class="apple-converted-space"> </span><abbr style="border: none;" title="etcétera">etc.<o:p></o:p></abbr></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br />
<br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span><o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 16.5pt;">3</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="20"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Más recalcable me parece,
por menos atendida en general, la tercera convencionalidad, la de carácter
negativo, por la que se admite la presencia, desde luego descalificada, del
elemento fundamental donde no funciona como tal. La ejemplificación, sin
embargo, sería fácil y abundantísima; para empezar, baste con un verso entre
los inmortales:<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
Amada en el
Amado transformada,<span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="23"></a>cuyo primer final<span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><em><span style="font-size: 13.5pt;">ada</span></em><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span>no
es ni tenido en cuenta siquiera para quien ya, después de las precedentes
estrofas de la<span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><em><span style="font-size: 13.5pt;">Noche</span></em>,
tiene<span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><em><span style="font-size: 13.5pt;">consabida</span></em><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span>la
distribución de los elementos rítmicos en la lira.<o:p></o:p></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="24"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Aquí, pues, la solución de la posible
irrelevancia acentual de una tónica fuera de tiempo fuerte en métrica
acentuativa:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="25"></a><a href="https://www.blogger.com/null" name="26"></a><span style="font-size: 13.5pt;"><br clear="all" />
<br />
</span><a href="https://www.blogger.com/null" name="27"></a>Ya viéne, òro y hiérro, el cortéjo de lós paladines;<o:p></o:p></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<span style="font-size: 13.5pt;">la tónica de<span class="apple-converted-space"> </span><em>oro</em><span class="apple-converted-space"> </span>está neutralizada rítmicamente<sup><a href="https://www.blogger.com/null"><span style="color: #003366; font-size: 12.0pt;">9</span></a></sup><a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_9_"></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="28"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Aquí, finalmente, algo de
tanto alcance en la métrica clásica como es la posible presencia del elemento
fundamental del ritmo, la larga, en tiempos débiles de la versificación, para
lo cual sirve de ejemplo cualquier espondeo de cualquier poema<a href="http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/p221/01482307101251780780035/not00001.htm#N_10_"></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br />
<br />
<br />
<br />
<!--[if !supportLineBreakNewLine]--><br />
<!--[endif]--></span><o:p></o:p></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="background: white; margin-bottom: 13.5pt; text-align: center;">
<strong><span style="font-size: 19.5pt;">- III -</span></strong><span style="font-size: 13.5pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="29"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Contra la idea, pues, de un
«fisicismo» sensorial, acústico u óptico, en el ritmo literario, que supusiera
que éste se produce por la sencilla impresión de elementos realizados y
perceptibles (intensidad, cantidad,<span class="apple-converted-space"> </span><abbr style="border: none;" title="etcétera">etc.</abbr>),
parece conveniente admitir una polifacética convencionalidad, que, en grados
diferentes, lo inmerge en la panorámica general que ofrecen los distintos
elementos de las lenguas.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="30"></a><span style="font-size: 13.5pt;">En esta panorámica, creo
poder otear unas relaciones particularmente destacables:<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="31"></a><span style="font-size: 13.5pt;">A) Sin que ello suponga una
proporcionalidad directa, afirmaría que la convencionalidad del ritmo es mayor
cuanto mayor es la convencionalidad lingüística. Es decir, admitiría para el
ritmo del primitivo -cuyo lenguaje es también más sensorial, onomatopéyico, ex
grito- un «fisicismo» mucho mayor que para el hombre de lenguaje muy elaborado.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="32"></a><span style="font-size: 13.5pt;">B) Como el hablante acepta la convención
lingüística por inmersión en el sistema, así se entra en el convenio del ritmo
literario. Cierto que en uno y otro caso cabe buscar las razones del convenio,
pero cierto también que el no hallarlas no impide el funcionamiento de lo
convenido. El hablante medio no sabe por qué llama a la mano, «mano»; el docto,
que sí lo sabe, no acaba de estar convencido de por qué llama al perro,
«perro». El espectador medio de Aristófanes y de Plauto, el que silba al actor
que equivoca una cantidad, sería incapaz de explicar métrica teórica; los
tratadistas clásicos, que tantas cosas explicaron, se quedaron ante los pies
condensados antes aludidos, sin explicación:<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign-greek"><span lang="EL" style="font-family: 'Sgreek Fixed'; font-size: 13.5pt;">makm/a )\alogoj</span></span><span style="font-size: 13.5pt;">,<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="LA" style="font-size: 13.5pt;">longa irrationalis</span></i></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-size: 13.5pt;"> </span></span><span style="font-size: 13.5pt;">(¡no<span class="apple-converted-space"> </span><em>deminuta</em>:
también aquí la terminología es importante!) llamaron a la larga que en ellos
aparecía donde esperaban una breve.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="33"></a><span style="font-size: 13.5pt;">C) Como cabe un estudio más
profundo de una lengua por parte de quienes no la practican como propia (no que
necesariamente tenga que hacerse, sino que puede que se haga más profundo por
ellos), así de las cuestiones de ritmo.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="34"></a><span style="font-size: 13.5pt;">Pero no es sólo el
misionero interesado el que habrá dicho del quechua más que lo que era
consciente a los propios hablantes de esta lengua, como es posible que Drexler
sepa más del hexámetro latino que ningún romano. Sino que, así como el turista
puede, a fuerza de tentativas de inmersión, llegar a sumergirse en un sistema
lingüístico, lo propio cabe al extraño a un ritmo hacer con él, hasta que logre
convertir en consabidos los elementos que no lo eran. Confío en que a muchos de
mis oyentes les habrá pasado así más de una vez con la rima interna, y, si es
así, me considero relevado de más ejemplos.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" style="background: white; text-align: center;">
<span style="font-size: 13.5pt;">* * *<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="35"></a><span style="font-size: 13.5pt;">En una frase célebre, von
Bülow ponía al ritmo en el comienzo de la literatura, entendiendo que sólo a
base de la ayuda que supone para la memoria cabía hablar de transmisión
literaria:<span class="apple-converted-space"> </span></span><span class="foreign"><i><span lang="DE" style="font-size: 13.5pt;">Im Prinzipium war der Rhythmus</span></i></span><span style="font-size: 13.5pt;">. Ya entonces, es decir, cuando el tal ritmo era, por
definición, transmisible ya él también, comunicable, existía, junto al ritmo,
la convención. Y el ritmo era convención.<o:p></o:p></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
<div style="background: white; text-align: justify; text-indent: 22.5pt;">
<i><span style="font-size: 13.5pt;">(</span><span style="font-size: 18px;">Fuente: Biblioteca Cervantes Virtual)</span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3648171615522423824.post-61028727091138922802014-07-19T03:37:00.001-07:002014-07-19T03:37:37.763-07:00Dans l'autobus: de Queneau a Roubaud<img src="http://www.diarioz.com.ar/wp-content/uploads/2012/12/9932119-colectivo_29_390.jpg" /><br />
<br />
<div style="background-color: #fefefe; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin-top: 10px; padding: 0px;">
<b>Ode </b><br style="line-height: 10px;" /><br style="line-height: 10px;" />Dans l'autobus <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobon <br style="line-height: 10px;" />l'autobus S <br style="line-height: 10px;" />l'autobusson <br style="line-height: 10px;" />qui dans les rues <br style="line-height: 10px;" />qui dans les ronds <br style="line-height: 10px;" />va son chemin <br style="line-height: 10px;" />à petits bonds <br style="line-height: 10px;" />près de Monceau <br style="line-height: 10px;" />près de Monçon <br style="line-height: 10px;" />par un jour chaud <br style="line-height: 10px;" />par un jour chon <br style="line-height: 10px;" />un grand gamin <br style="line-height: 10px;" />au cou trop long <br style="line-height: 10px;" />porte un chapus <br style="line-height: 10px;" />porte un chapon <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobus <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobon <br style="line-height: 10px;" />Sur le chapus <br style="line-height: 10px;" />sur le chapon <br style="line-height: 10px;" />y a une tresse <br style="line-height: 10px;" />y a une tron <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobus <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobon <br style="line-height: 10px;" />et par dlassusse <br style="line-height: 10px;" />et par dlasson <br style="line-height: 10px;" />y a de la presse <br style="line-height: 10px;" />et y a du pron <br style="line-height: 10px;" />et lgrand gamin <br style="line-height: 10px;" />au cou trop long <br style="line-height: 10px;" />i râle un brin <br style="line-height: 10px;" />i râle un bron <br style="line-height: 10px;" />contre un lapsus <br style="line-height: 10px;" />contre un lapon <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobus <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobon <br style="line-height: 10px;" />mais le lapsus <br style="line-height: 10px;" />mais le lapon <br style="line-height: 10px;" />pas commodus <br style="line-height: 10px;" />pas commodon <br style="line-height: 10px;" />montre ses dents <br style="line-height: 10px;" />montre ses dons <br style="line-height: 10px;" />sur l'autobus <br style="line-height: 10px;" />sur l'autobon <br style="line-height: 10px;" />et lgrand gamin <br style="line-height: 10px;" />au cou trop long <br style="line-height: 10px;" />va mett ses fesses <br style="line-height: 10px;" />va mett son fond <br style="line-height: 10px;" />dans le bus S <br style="line-height: 10px;" />dans le busson <br style="line-height: 10px;" />sur la banquette <br style="line-height: 10px;" />pour les bons cons <br style="line-height: 10px;" />Sur la banquette <br style="line-height: 10px;" />pour les bons cons <br style="line-height: 10px;" />moi le poète <br style="line-height: 10px;" />au gai pompon <br style="line-height: 10px;" />un peu plus tard <br style="line-height: 10px;" />un peu plus thon <br style="line-height: 10px;" />à Saint-Lazare <br style="line-height: 10px;" />à Saint-Lazon <br style="line-height: 10px;" />qu'est une gare <br style="line-height: 10px;" />pour les bons gons <br style="line-height: 10px;" />je rvis lgamin <br style="line-height: 10px;" />au cou trop long <br style="line-height: 10px;" />et son pardingue <br style="line-height: 10px;" />dmandait pardon <br style="line-height: 10px;" />à un copain <br style="line-height: 10px;" />à un copon <br style="line-height: 10px;" />pour un boutus <br style="line-height: 10px;" />pour un bouton <br style="line-height: 10px;" />près dl'autobus <br style="line-height: 10px;" />près dl'autobon <br style="line-height: 10px;" />Si cette histoire <br style="line-height: 10px;" />si cette histon <br style="line-height: 10px;" />vous intéresse <br style="line-height: 10px;" />vous interon <br style="line-height: 10px;" />n'ayez de cesse <br style="line-height: 10px;" />n'ayez de son <br style="line-height: 10px;" />avant qu'un jour <br style="line-height: 10px;" />avant qu'un jon <br style="line-height: 10px;" />sur un bus S <br style="line-height: 10px;" />sur un busson <br style="line-height: 10px;" />vous ne voyiez <br style="line-height: 10px;" />les yeux tout ronds <br style="line-height: 10px;" />le grand gamin <br style="line-height: 10px;" />au cou trop long <br style="line-height: 10px;" />et son chapus <br style="line-height: 10px;" />et son chapon <br style="line-height: 10px;" />et son boutus <br style="line-height: 10px;" />et son bouton <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobus <br style="line-height: 10px;" />dans l'autobon <br style="line-height: 10px;" />l'autobus S <br style="line-height: 10px;" />l'autobusson</div>
<div style="background-color: #fefefe; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin-top: 10px; padding: 0px;">
Raymond Queneau - Exercices de Style</div>
<div style="margin-top: 10px; padding: 0px;">
<span style="color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: x-small;"><span style="background-color: white; line-height: 17px;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/zodQSmxygQI" width="560"></iframe></span></span></div>
<div style="background-color: #fefefe; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin-top: 10px; padding: 0px;">
<span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;">Hors Limites 2013 / Lecture de Jacques Roubaud et Frédérique Bruyas à la bibliothèque municipale de Bobigny</span></div>
<div style="background-color: #fefefe; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin-top: 10px; padding: 0px;">
<br style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;">Écrivain, poète et mathématicien, Jacques Roubaud est une voix importante de la littérature contemporaine. Passager des bus parisiens, il affectionne particulièrement le trajet Saint-Lazare-Porte de Montempoivre, qui traverse la capitale d'ouest en est. Après sept années de pérégrinations, il a ainsi conçu Ode à la ligne 29 des auto-bus parisiens.</span><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;">Structuré en six chants et trente-cinq strophes, composé en alexandrins rimés, ce texte drolatique parcourt Paris au rythme des arrêts de la ligne 29 et de la mémoire phénoménale de l'auteur. L'ode, qui comprend jusqu'à huit niveaux de digression, réinvente aussi quelque peu l'orthographe... Un photographe, des typographes et d'autres artistes le rejoignent pour une polyphonie visuelle et sonore centrée sur son poème. Poète, ancien professeur de mathématiques, Jacques Roubaud a été coopté à l'Oulipo en 1966 sur proposition de Raymond Queneau.</span><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;" /><br style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;" /><span style="background-color: white; color: #333333; font-family: arial, sans-serif; font-size: 13.333333969116211px; line-height: 17px;">Lectrice publique, Frédérique Bruyas conçoit la lecture à voix haute comme un inépuisable champ d'expériences humaines, dont l'objet est la littérature dans sa variété et sa vitalité. L'écriture contemporaine d'un auteur comme Jacques Rebotier a très tôt influencé la direction de son travail</span></div>
<div style="background-color: #fefefe; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin-top: 10px; padding: 0px;">
<br /></div>
<div style="background-color: #fefefe; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin-top: 10px; padding: 0px;">
<br /></div>
<div style="background-color: #fefefe; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin-top: 10px; padding: 0px;">
<br /></div>
<div style="background-color: #fefefe; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 1.3em; margin-top: 10px; padding: 0px;">
<br /></div>
<div class="playitem" style="-webkit-box-shadow: rgb(218, 218, 218) 6px 0px 49px -17px; background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: url(http://content.amao-musique.com/imgcontent/ecritsvainsmorceau/item/413096544fb0ed8b747b0.jpg); background-origin: initial; background-position: 0% 50%; background-repeat: no-repeat; background-size: initial; border-bottom-left-radius: 10px; border-bottom-right-radius: 10px; border-top-left-radius: 10px; border-top-right-radius: 10px; box-shadow: rgb(218, 218, 218) 6px 0px 49px -17px; color: #dadada; font-family: 'Droid Sans', Tahoma, Verdana, MS-Trebuchet, Arial; margin: 0px 0px 10px; position: relative;">
<div class="playitembg" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: url(http://www.lesecritsvains.fr/img/fond-30.png); background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border-bottom-left-radius: 10px; border-bottom-right-radius: 10px; border-top-left-radius: 10px; border-top-right-radius: 10px; height: 130px;">
<div class="playinfo" style="margin: 0px 0px 0px 110px;">
<div class="playtitre" style="font-size: 1.6em; padding: 6px 0px 3px;">
Ode</div>
<div class="playauteur" style="font-size: 1em;">
Raymond Queneau (1903-1976)</div>
</div>
<div class="spacer" style="clear: both; font-size: 1px; height: 0px; line-height: 0;">
</div>
<div class="player" style="bottom: 10px; left: 117px; margin: 12px 0px 0px; position: absolute;">
<img class="playpause" id="pause" src="http://www.lesecritsvains.fr/img/pause.png" style="cursor: pointer; float: left; margin-right: 20px;" /><div class="barre" id="progconteneur" style="background: rgb(94, 93, 93); cursor: pointer; float: left; height: 7px; margin: 6px 30px 0px 0px; position: relative; width: 200px;">
<div id="load" style="background: rgb(152, 152, 152); float: left; height: 7px; position: absolute; width: 200px;">
</div>
<div id="progress" style="background: rgb(255, 255, 255); float: left; height: 7px; position: absolute; width: 116.828125px;">
</div>
</div>
<img class="btvol" id="moinsfort" src="http://www.lesecritsvains.fr/img/volumemoins.png" style="cursor: pointer; float: left;" /><div class="barre" id="volume" style="background: rgb(152, 152, 152); cursor: pointer; float: left; height: 4px; margin: 8px 7px 0px 0px; position: relative; width: 40px;" title="Volume : 70">
<div id="amount" style="background: rgb(255, 255, 255); float: left; height: 4px; position: absolute; width: 28px;">
</div>
</div>
<img class="btvol" id="plusfort" src="http://www.lesecritsvains.fr/img/volumeplus.png" style="cursor: pointer; float: left;" /></div>
<div class="spacer" style="clear: both; font-size: 1px; height: 0px; line-height: 0;">
</div>
</div>
</div>
<div id="morceausocialnet" style="background-color: black; color: #dadada; float: left; font-family: 'Droid Sans', Tahoma, Verdana, MS-Trebuchet, Arial; margin: 0px; text-align: center; width: 150px;">
<div class="fb-like fb_iframe_widget" data-colorscheme="dark" data-href="http://www.lesecritsvains.fr/raymond-queneau-ode,1250.html" data-layout="button_count" data-send="false" data-show-faces="false" data-width="100" fb-iframe-plugin-query="app_id=&color_scheme=dark&href=http%3A%2F%2Fwww.lesecritsvains.fr%2Fraymond-queneau-ode%2C1250.html&layout=button_count&locale=fr_FR&sdk=joey&send=false&show_faces=false&width=100" fb-xfbml-state="rendered" style="display: inline-block; position: relative;">
<span style="display: inline-block; height: 20px; position: relative; text-align: justify; vertical-align: bottom; width: 93px;"><iframe allowtransparency="true" class="" frameborder="0" height="1000px" name="f3af7ab34c" scrolling="no" src="http://www.facebook.com/plugins/like.php?app_id=&channel=http%3A%2F%2Fstatic.ak.facebook.com%2Fconnect%2Fxd_arbiter%2FbLBBWlYJp_w.js%3Fversion%3D41%23cb%3Df1395d8914%26domain%3Dwww.lesecritsvains.fr%26origin%3Dhttp%253A%252F%252Fwww.lesecritsvains.fr%252Ff1df92e50c%26relation%3Dparent.parent&color_scheme=dark&href=http%3A%2F%2Fwww.lesecritsvains.fr%2Fraymond-queneau-ode%2C1250.html&layout=button_count&locale=fr_FR&sdk=joey&send=false&show_faces=false&width=100" style="border-style: none; height: 20px; position: absolute; visibility: visible; width: 93px;" title="fb:like Facebook Social Plugin" width="100px"></iframe></span></div>
</div>
<div class="playdetail" id="cpt" style="background-color: black; color: #b0b0b0; font-family: 'Droid Sans', Tahoma, Verdana, MS-Trebuchet, Arial; font-size: 0.7em; text-align: right;">
1:19 / 2:16</div>
<div class="playdetail" style="background-color: black; color: #b0b0b0; font-family: 'Droid Sans', Tahoma, Verdana, MS-Trebuchet, Arial; font-size: 0.7em; text-align: right;">
Composition et arrangements Les Ecrits Vains - Voix Laurent Vigier</div>
<div class="playdetail" style="background-color: black; color: #b0b0b0; font-family: 'Droid Sans', Tahoma, Verdana, MS-Trebuchet, Arial; font-size: 0.7em; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="playdetail" style="background-color: black; color: #b0b0b0; font-family: 'Droid Sans', Tahoma, Verdana, MS-Trebuchet, Arial; font-size: 0.7em; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="playdetail" style="background-color: black; color: #b0b0b0; font-family: 'Droid Sans', Tahoma, Verdana, MS-Trebuchet, Arial; font-size: 0.7em; text-align: right;">
avec la participation de Gaetan Demoen (batterie/choeurs) et Rémi De</div>
Lisardahttp://www.blogger.com/profile/08805914238813098025noreply@blogger.com0